Verve.
Stimmen, Orgel und Bossa Nova.

Klavier1964

Das „+ One“ im Titel klingt nach einer kleinen Erweiterung. Clark Terry bringt jedoch mehr als ein zusätzliches Instrument in Oscar Petersons Trio: Trompete, Flügelhorn und seine unverwechselbare Art zu singen verändern die Möglichkeiten des Gesprächs.

Hör mal rein „Mumbles“ – zeigt Clark Terry in einer anderen Rolle als nur an der Trompete.

Klavier

Trio ’64 stellt eine Bill-Evans-Gruppe mit Gary Peacock am Bass und Paul Motian am Schlagzeug vor, und die Frische dieser Besetzung ist vom Anfang an hörbar.

Hör mal rein „Little Lulu“ – eine unerwartete Popmelodie, in der Bill Evans eine anmutige Bewegung findet.

Klavier1965

Trio ’65 zeigt Bill Evans, wie er gemeinsam mit dem Bassisten Chuck Israels und dem Schlagzeuger Larry Bunker Material wieder aufgreift, das mit seinem Repertoire verbunden ist.

Hör mal rein „Israel“ – John Carisis kantiges Thema; das Trio lässt es mit freiem Timing atmen.

Hammondorgel1964

Jimmy Smiths The Cat bringt die Hammondorgel mit einer großen Blechbläserbesetzung zusammen.

Hör mal rein „The Cat“ – das Titelstück – Lalo Schifrin bekam dafür den Grammy für die beste originale Jazzkomposition.

Stimmen1960

Ella Fitzgerald und ein Klavier: Mehr braucht dieses Album nicht, um dreizehn Songs in einen gemeinsamen Raum zu stellen.

Hör mal rein „Black Coffee“ – eröffnet die erste Seite: nur Ellas Stimme und Paul Smiths Klavier.

Saxofon1957

Coleman Hawkins Encounters Ben Webster ist die Begegnung zweier Tenorsaxofonisten, die das Instrument als eine der großen sprechenden Stimmen des Jazz etablieren halfen.

Hör mal rein „Blues for Yolande“ – ein entspanntes Bluesthema, bei dem beide Tenöre Raum bekommen, ohne gegeneinander anzutreten.

Klavier

Very Tall verbindet Oscar Petersons Trio mit Milt Jackson und schafft ein Quartett, in dem sich zwei Virtuosen für den Dialog statt für die Selbstdarstellung entscheiden.

Hör mal rein „Heartstrings“ – Milt Jacksons Ballade; Oscar Peterson begleitet, ohne zu bedrängen.

Saxofon1964

Stan Getz und Bill Evans kamen am 5. und 6. Mai 1964 für diese Aufnahmen zusammen.

Hör mal rein „Funkallero“ – Bill Evans’ eigenes Stück, aus der Session vom 6. Mai 1964 mit Ron Carter am Bass.

Saxofon1957 · Mono

Am 15. Oktober 1957 treffen Ben Webster, Oscar Peterson, Herb Ellis, Ray Brown und Stan Levey in Los Angeles für eine Aufnahme unter Norman Granz’ Leitung zusammen.

Hör mal rein „Soulville“ – Websters eigenes Stück eröffnet die erste Seite – eines von nur zwei eigenen neben fünf Standards.

Gitarre1965

Kenny Burrells Guitar Forms trägt seine Idee schon im Titel. Hier geht es um die verschiedenen Gestalten, die eine Gitarre im Jazz annehmen kann: als Stimme vor einem Orchester, als Partner einer kleinen Gruppe und ganz für sich allein.

Hör mal rein „Lotus Land“ – rund neuneinhalb Minuten Gitarre mit dem Orchester von Gil Evans.

Stimmen1999 · 2 LPs

Mit When I Look In Your Eyes erweitert Diana Krall 1999 den Rahmen ihrer Musik.

Hör mal rein „Let’s Fall In Love“ – mit Larry Bunker am Vibrafon.

Stimmen1957 · Mono

Los Angeles, Januar 1957: Billie Holiday nimmt im Capitol Tower mit einer kleinen, erfahrenen Besetzung auf.

Hör mal rein „They Can’t Take That Away From Me“ – einer von drei Gershwin-Songs auf der Platte.

Saxofon1958

New York, 5. April 1958: Johnny Hodges nimmt die neun Stücke von Blues A-Plenty auf.

Hör mal rein „Reeling And Rocking“ – der lange Schluss der zweiten Seite, mit Trompete, Posaune und Tenorsaxofon.

Saxofon1959

Zwei Saxofone, ein Gespräch Los Angeles, November und Dezember 1959: Gerry Mulligan und Ben Webster treffen sich für zwei Quintettsitzungen.

Saxofon1967

Im März 1967 steht Stan Getz mit Chick Corea, Ron Carter und Grady Tate im Van Gelder Studio in Englewood Cliffs.

Hör mal rein „Litha“ – Chick Coreas Stück eröffnet das Album, sein „Windows“ beschließt es.

Stimmen2 LPs

All for You ist Diana Kralls Hommage an das Nat King Cole Trio, doch sie überzeugt, weil sie die instrumentale Logik des Trios übernimmt, statt Coles Stimme nachzuahmen.

Hör mal rein „I’m an Errand Girl for Rhythm“ – ein verspielter Auftakt: Diana Krall als Sängerin und Pianistin.

Bossa Nova1964

1964 verändert sich die Welt um Stan Getz und Astrud Gilberto in wenigen Monaten.

Hör mal rein „Summertime“ – gibt dem Zusammenspiel der Instrumente viel Raum.

Stimmen1957

Louis Armstrong Meets Oscar Peterson bringt zwei sofort erkennbare Musiker zusammen, ohne die Session in einen Wettstreit zu verwandeln.

Hör mal rein „That Old Feeling“ – Armstrong singt die Melodie, dann sagt die Trompete es auf ihre Art.

Bossa Nova1964

Getz/Gilberto baut auf ruhiger Sicherheit auf. João Gilbertos Gitarre etabliert die rhythmische Grammatik mit dem leichtesten denkbaren Anschlag, Antônio Carlos Jobims Klavier färbt die Harmonie, und Stan Getz lässt den Tenor als lyrischen Besucher statt als dominante Stimme eintreten.

Hör mal rein „The Girl from Ipanema“ – Astrud Gilbertos schlichter Gesang gibt der englischen Strophe ihren Charakter.

Stimmen1960

Ella Wishes You A Swinging Christmas gelingt, weil Ella Fitzgerald saisonale Standards als Songs mit rhythmischen Möglichkeiten behandelt, nicht als zeremonielle Pflichten.

Hör mal rein „Jingle Bells“ – flottes Tempo, und Ellas Aussprache bleibt mühelos.

Stimmen1957

Ella & Louis Again führt Ella Fitzgerald und Louis Armstrong zu einer musikalischen Partnerschaft zurück, die auf Kontrast, Vertrauen und Freude beruht.

Hör mal rein „Don’t Be That Way“ – Ella formt die Melodie, Armstrong antwortet mit seiner rauen Stimme.

Stimmen1956

Ella and Louis bringt Ella Fitzgerald und Louis Armstrong mit dem Oscar Peterson Trio und dem Schlagzeuger Buddy Rich zusammen.

Hör mal rein „Can’t We Be Friends?“ – eröffnet das Album als sanft komischer Streit zwischen den beiden.

Saxofon1957/58

„Confrères“ sind Kollegen oder Standesgenossen. Der Titel passt zu Coleman Hawkins, der auf dieser Platte auf Musiker aus dem Kreis Norman Granz’ trifft.

Hör mal rein „Honey Flower“ – fast neun Minuten, von Coleman Hawkins selbst geschrieben.

Klavier

At Town Hall Vol. 1 stellt Bill Evans, Chuck Israels und Arnold Wise vor ein New Yorker Konzertpublikum und überlässt dann Evans allein das emotionale Zentrum.

Hör mal rein „Turn Out the Stars“ – die erste Aufnahme dieses Evans-Stücks, eingebettet in seine persönliche Suite.

Saxofon1956 · Mono

Illinois Jacquet war neunzehn, als sein Tenorsolo in Lionel Hamptons „Flying Home“ 1942 zu einem Markenzeichen wurde.

Hör mal rein „Las Vegas Blues“ – der Auftakt, geschrieben von Roy Eldridge.

Klavier1963

Night Train zeigt das Oscar Peterson Trio in einer Form, die prägnant, einladend und reich an Details ist.

Hör mal rein „Hymn to Freedom“ – der Schluss: gospelnahe Harmonien, eines von Oscar Petersons prägenden Stücken.

Klavier1964

We Get Requests präsentiert das Oscar Peterson Trio in einem Programm aus populären Songs und Jazzstandards, doch nichts am Spiel wirkt routiniert.

Hör mal rein „You Look Good to Me“ – beginnt luftig und gewinnt dann an Swing und Gewicht.

Gitarre1965

Smokin’ at the Half Note bringt Wes Montgomery in die eingespielte Rhythmusgruppe des Pianisten Wynton Kelly, des Bassisten Paul Chambers und des Schlagzeugers Jimmy Cobb.

Hör mal rein „Unit 7“ – Sam Jones’ einprägsame Linie und ein langer Bogen der Improvisation.

Bossa Nova1962

Jazz Samba hält den Moment fest, in dem Stan Getz und Charlie Byrd einen natürlichen Treffpunkt zwischen kühl getönter Jazzimprovisation und brasilianischem Rhythmus fanden.

Hör mal rein „Desafinado“ – Charlie Byrds Gitarre legt das Muster, dann setzt Stan Getz ein.

Stimmen1957

Songs for Distingué Lovers umgibt Billie Holiday mit Musikern, die verstehen, dass ihre Phrasierung eine eigene Zeit erschafft.

Hör mal rein „One for My Baby“ – eine späte Barszene, getragen von Billie Holidays kleinen Verzögerungen.

Klavier1962

Affinity lässt sich über eine einfache Frage entdecken: Was passiert mit einer Melodie, wenn drei Musiker ihre Bewegungen so gut kennen, dass sie einander Raum geben können?

Hör mal rein „Waltz for Debby“ – Bill Evans’ Stück eröffnet – hör, was zur Komposition gehört und was das Peterson-Trio daraus macht.

Stimmen

Clap Hands, Here Comes Charlie! stellt Ella Fitzgerald vor eine kompakte Jazzgruppe und lässt Rhythmus, Diktion und melodische Erfindung die Arrangements führen.

Hör mal rein „A Night in Tunisia“ – ein Bebop-Thema, das Ella zum Gesangsstück macht.

Hammondorgel1962

Mit Bashin': The Unpredictable Jimmy Smith beginnt 1962 Smiths Albumgeschichte bei Verve .

Hör mal rein „Walk On The Wild Side“ – der Auftakt mit der Big Band von Oliver Nelson; auf der zweiten Seite spielt Smith im Trio.

Hammondorgel1965

Jimmy Smith braucht auf Organ Grinder Swing nur zwei Mitspieler: Kenny Burrell an der Gitarre und Grady Tate am Schlagzeug.

Hör mal rein „Oh No Babe“ – Jimmy Smiths eigenes Stück, über neun Minuten lang.