Verve.
Voix, orgue et bossa nova.

Piano1964

Le « + One » du titre semble annoncer un ajout modeste. Pourtant, Clark Terry apporte bien plus qu’un instrument supplémentaire au trio d’Oscar Peterson.

Écoutez « Mumbles » – montre Clark Terry dans un autre rôle, pas seulement à la trompette.

Piano

Trio ’64 présente une formation de Bill Evans avec Gary Peacock à la contrebasse et Paul Motian à la batterie, et la fraîcheur de cette configuration s’entend dès le début.

Écoutez « Little Lulu » – une mélodie populaire inattendue dans laquelle Bill Evans découvre un élan gracieux.

Piano1965

Dans Trio ’65, Bill Evans reprend des morceaux associés à son répertoire, aux côtés du contrebassiste Chuck Israels et du batteur Larry Bunker.

Écoutez « Israel » – le thème anguleux de John Carisi, que le trio laisse respirer grâce à une pulsation souple.

orgue Hammond1964

The Cat de Jimmy Smith fait dialoguer l’orgue Hammond avec un important ensemble de cuivres.

Écoutez « The Cat » – le morceau-titre – Lalo Schifrin a reçu pour celui-ci le Grammy de la meilleure composition originale de jazz.

Voix1960

Ella Fitzgerald et un piano : cet album n’a pas besoin d’un ensemble plus étoffé pour réunir treize chansons dans un même espace musical.

Écoutez « Black Coffee » – ouvre la première face : seulement la voix d’Ella et le piano de Paul Smith.

Saxophone1957

Coleman Hawkins Encounters Ben Webster est une rencontre entre deux saxophonistes ténors qui ont contribué à faire de cet instrument l’une des grandes voix expressives du jazz.

Écoutez « Blues for Yolande » – un thème de blues détendu qui laisse de la place à chaque ténor, sans compétition.

Piano

Very Tall réunit le trio d’Oscar Peterson et Milt Jackson, formant un quartet où deux virtuoses privilégient le dialogue à la démonstration.

Écoutez « Heartstrings » – la ballade de Milt Jackson ; Oscar Peterson accompagne sans encombrer l’espace.

Saxophone1964

Stan Getz et Bill Evans ont réalisé ces enregistrements les 5 et 6 mai 1964. Ils sont parvenus aux auditeurs sous forme d’album une dizaine d’années plus tard, ce qui explique le sous-titre historique Previously Unreleased Recordings.

Écoutez « Funkallero » – une composition de Bill Evans, issue de la séance du 6 mai 1964 avec Ron Carter à la contrebasse.

Saxophone1957 · Mono

Le 15 octobre 1957, Ben Webster, Oscar Peterson, Herb Ellis, Ray Brown et Stan Levey se sont retrouvés à Los Angeles pour une séance supervisée par Norman Granz.

Écoutez « Soulville » – une composition de Webster ouvre la première face – l’une de ses deux seules compositions aux côtés de cinq standards.

Guitare1965

Guitar Forms de Kenny Burrell annonce son idée dans son titre. La guitare apparaît dans plusieurs cadres différents : devant un orchestre, au sein d’un petit groupe et entièrement seule.

Écoutez « Lotus Land » – environ neuf minutes et demie de guitare avec l’orchestre de Gil Evans.

Voix1999 · 2 LP

Avec When I Look In Your Eyes, Diana Krall a élargi le cadre de sa musique en 1999.

Écoutez « Let’s Fall In Love » – avec Larry Bunker au vibraphone.

Voix1957 · Mono

Los Angeles, janvier 1957 : Billie Holiday enregistre à Capitol Tower avec un petit groupe de musiciens expérimentés.

Écoutez « They Can’t Take That Away From Me » – l’une des trois chansons de Gershwin sur le disque.

Saxophone1958

New York, le 5 avril 1958 : Johnny Hodges enregistre les neuf morceaux de Blues A-Plenty.

Écoutez « Reeling And Rocking » – la longue conclusion de la deuxième face, avec trompette, trombone et saxophone ténor.

Saxophone1959

Deux saxophones en conversation Los Angeles, novembre et décembre 1959 : Gerry Mulligan et Ben Webster se retrouvent pour deux séances en quintet.

Saxophone1967

En mars 1967, Stan Getz enregistre avec Chick Corea, Ron Carter et Grady Tate au Van Gelder Studio, à Englewood Cliffs.

Écoutez « Litha » – la composition de Chick Corea ouvre l’album, et son « Windows » le clôt.

Voix2 LP

All for You est l’hommage de Diana Krall au Nat King Cole Trio, mais sa réussite tient à l’adoption de la logique instrumentale du trio plutôt qu’à une imitation de la voix de Cole.

Écoutez « I’m an Errand Girl for Rhythm » – une ouverture enjouée avec Diana Krall à la fois au chant et au piano.

Bossa nova1964

Le monde autour de Stan Getz et d’Astrud Gilberto a changé rapidement en 1964.

Écoutez « Summertime » – laisse une place considérable au dialogue instrumental.

Voix1957

Louis Armstrong Meets Oscar Peterson réunit deux musiciens immédiatement reconnaissables sans transformer la séance en compétition.

Écoutez « That Old Feeling » – Armstrong chante la mélodie avant que la trompette ne la dise autrement.

Bossa nova1964

Getz/Gilberto repose sur une assurance tranquille. La guitare de João Gilberto installe la grammaire rythmique avec le toucher le plus léger possible, le piano d’Antônio Carlos Jobim colore l’harmonie, et Stan Getz fait entrer le ténor en visiteur lyrique plutôt qu’en voix dominante.

Écoutez « The Girl from Ipanema » – le chant sans fioritures d’Astrud Gilberto donne son caractère au couplet en anglais.

Voix1960

Ella Wishes You A Swinging Christmas réussit parce qu’Ella Fitzgerald aborde les standards des fêtes comme des chansons offrant des possibilités rythmiques, et non comme des obligations cérémonielles.

Écoutez « Jingle Bells » – un tempo vif, et la diction d’Ella reste sans effort.

Voix1957

Ella & Louis Again réunit à nouveau Ella Fitzgerald et Louis Armstrong dans un partenariat musical fondé sur le contraste, la confiance et le plaisir.

Écoutez « Don’t Be That Way » – Ella façonne la mélodie, Armstrong répond de sa voix rocailleuse.

Voix1956

Ella and Louis réunit Ella Fitzgerald et Louis Armstrong avec l’Oscar Peterson Trio et le batteur Buddy Rich.

Écoutez « Can’t We Be Friends ? » – ouvre l’album sur un désaccord doucement comique entre les deux interprètes.

Saxophone1957/58

« Confrères » signifie collègues ou membres d’une même profession. C’est un titre approprié pour un album qui place Coleman Hawkins parmi les musiciens de l’entourage de Norman Granz.

Écoutez « Honey Flower » – près de neuf minutes, écrites par Coleman Hawkins lui-même.

Piano

At Town Hall Vol. 1 présente Bill Evans, Chuck Israels et Arnold Wise devant un public de concert new-yorkais, puis confie son centre émotionnel à Evans seul.

Écoutez « Turn Out the Stars » – le premier enregistrement de cette composition d’Evans, entendue au sein de sa suite personnelle.

Saxophone1956 · Mono

Illinois Jacquet avait dix-neuf ans lorsque son solo de ténor sur « Flying Home » de Lionel Hampton est devenu une interprétation emblématique en 1942.

Écoutez « Las Vegas Blues » – le morceau d’ouverture, écrit par Roy Eldridge.

Piano1963

Night Train saisit l’Oscar Peterson Trio dans une forme concise, accueillante et riche en détails.

Écoutez « Hymn to Freedom » – le morceau de clôture : une harmonie teintée de gospel, l’une des compositions emblématiques d’Oscar Peterson.

Piano1964

We Get Requests présente l’Oscar Peterson Trio dans un programme de chansons populaires et de standards de jazz, sans que le jeu paraisse jamais routinier.

Écoutez « You Look Good to Me » – commence par des textures aérées avant de gagner en swing et en poids.

Guitare1965

Smokin’ at the Half Note intègre Wes Montgomery à la section rythmique habituelle du pianiste Wynton Kelly, du contrebassiste Paul Chambers et du batteur Jimmy Cobb.

Écoutez « Unit 7 » – une ligne mémorable de Sam Jones et un long arc d’improvisation.

Bossa nova1962

Jazz Samba saisit le moment où Stan Getz et Charlie Byrd ont trouvé un point de rencontre naturel entre une improvisation jazz aux sonorités feutrées et le rythme brésilien.

Écoutez « Desafinado » – la guitare de Charlie Byrd installe le motif, puis Stan Getz entre.

Voix1957

Songs for Distingué Lovers entoure Billie Holiday de musiciens qui comprennent que son phrasé crée sa propre temporalité.

Écoutez « One for My Baby » – une scène de bar tard dans la nuit, portée par les légers retards de Billie Holiday.

Piano1962

Affinity invite à poser une question simple : que devient une mélodie lorsque trois musiciens connaissent suffisamment les mouvements les uns des autres pour se laisser de l’espace ?

Écoutez « Waltz for Debby » – la composition de Bill Evans ouvre le disque – quelles qualités appartiennent à la composition, et lesquelles naissent du traitement qu’en fait ce trio ?

Voix

Clap Hands, Here Comes Charlie! place Ella Fitzgerald devant une petite formation de jazz et laisse le rythme, la diction et l’invention mélodique guider les arrangements.

Écoutez « A Night in Tunisia » – un thème bebop qu’Ella transforme en interprétation vocale.

orgue Hammond1962

Bashin’: The Unpredictable Jimmy Smith a inauguré en 1962 la carrière discographique de Smith chez Verve.

Écoutez « Walk On The Wild Side » – le morceau d’ouverture avec le big band d’Oliver Nelson ; sur la deuxième face, Smith joue en trio.

orgue Hammond1965

Jimmy Smith n’a que deux partenaires sur Organ Grinder Swing : Kenny Burrell à la guitare et Grady Tate à la batterie.

Écoutez « Oh No Babe » – une composition de Jimmy Smith de plus de neuf minutes.