Impulse!
Das Haus, das Trane baute.

Große Arrangements1960 · erschienen 1961 · Van-Gelder-Studio

Genius + Soul = Jazz setzt Ray Charles an die Orgel vor Arrangements von Quincy Jones und Ralph Burns, mit Musikern aus dem Count Basie Orchestra.

Hör mal rein „From the Heart“ – beginnt mit Charles’ Orgel in knappen, bluesigen Phrasen; Blech- und Holzbläser antworten in kurzen Stößen.

Große Arrangementserschienen 1961 · Aufnahme: Van Gelder

Out of the Cool zeigt, wie Gil Evans ein großes Jazzensemble als lebendiges Feld von Klangfarben statt als Block geballten Klangs behandelt.

Hör mal rein „La Nevada“ – wächst über eine lange Spanne aus einem beharrlichen rhythmischen Fundament.

Tenorstimmen1964 · Van-Gelder-Studio

Ein Album zwischen zwei Aufnahmetagen Ben Websters See You At The Fair verbindet neun Stücke aus zwei Sitzungen im März 1964.

Hör mal rein „In A Mellow Tone“ – führt zu Duke Ellington, dessen Orchester ein wichtiger Teil von Websters Laufbahn war.

Tenorstimmen1965

On Impulse! stellt Sonny Rollins in eine Quartettbesetzung, die seiner rhythmischen Vorstellungskraft Raum zum Ausschweifen gibt.

Hör mal rein „On Green Dolphin Street“ – beginnt mit einer weiten Einleitung, bevor der Tenor das Stück eigene Wege gehen lässt.

Große Arrangements

The Blues and the Abstract Truth zeigt Oliver Nelson, wie er den Blues als kompositorisches Fundament nutzt, das breit genug für stark unterschiedliche Persönlichkeiten ist.

Hör mal rein „Stolen Moments“ – eine dunkle, geduldige Bläserlinie über einem zurückgenommenen Puls.

Tenorstimmen1966 · erschienen 1967 · Van-Gelder-Studio

Eine Plattenseite für einen offenen Weg Das Titelstück von East Broadway Run Down dauert mehr als zwanzig Minuten und füllt die erste Seite vollständig.

Hör mal rein „East Broadway Run Down“ – das Titelstück, von Rollins geschrieben; nur hier spielt Freddie Hubbard mit.

Spiritueller Jazzerschienen 1969

Karma ist ein Meilenstein des Spiritual Jazz, der nicht als Sammlung einzelner Songs, sondern als ausgedehnter Aufstieg angelegt ist.

Hör mal rein „The Creator Has a Master Plan“ – füllt fast das ganze Album: erst ein ruhiges Motiv, dann weiten Stimmen, Percussion und Bläser das Feld.

Große Arrangements1963

Mingus Mingus Mingus Mingus Mingus greift mehrere Kompositionen von Charles Mingus in neuen Entwürfen für großes Ensemble wieder auf.

Hör mal rein „II B.S.“ – neu gefasstes Material aus „Haitian Fight Song“; zuerst der Bass, dann setzt die Band in Wellen ein.

Große Arrangements1963

The Black Saint And The Sinner Lady zeigt Charles Mingus beim Denken in orchestralem Maßstab, ohne die körperliche Dringlichkeit einer eingespielten Jazzband zu verlieren.

Hör mal rein Seite A von Anfang an – Mingus dachte das Album als durchgehende Suite; der Anfang setzt eine angespannte, prozessionsartige Figur.

Spiritueller Jazz1970 · erschienen 1971

Journey in Satchidananda schafft einen musikalischen Raum, in dem spirituelle Suche, modaler Jazz und anhaltender Rhythmus untrennbar werden.

Hör mal rein „Shiva-Loka“ – ein dringlicherer Puls; das Thema steigt aus dem wiederholten rhythmischen Grund auf.

Das klassische Quartett1965 · Van-Gelder-Studio

Vier Titel an einem Übergang Ein Lied aus Mary Poppins , ein durch Nat King Cole bekannt gewordener Song und zwei Eigenkompositionen: Das ist das Programm von The John Coltrane Quartet Plays .

Hör mal rein „Nature Boy“ – mit Art Davis als zweitem Bassisten neben Jimmy Garrison.

Das klassische Quartett1964 · erschienen 1965

A Love Supreme ist John Coltranes vierteilige Suite über Dankbarkeit, Disziplin und spirituelle Hingabe.

Hör mal rein „Acknowledgement“ – wächst aus Jimmy Garrisons Bassfigur mit vier Tönen.

Das klassische Quartett1961 · erschienen 1963 · Van-Gelder-Studio

Ballads präsentiert das John Coltrane Quartet in einem bewusst auf Songs ausgerichteten Rahmen.

Hör mal rein „Say It (Over and Over Again)“ – Coltrane gibt dem Thema eine warme, ruhige Linie, Tyner legt helle Akkorde darunter.

Begegnungen1961 · erschienen 1962 · Aufnahme: Van Gelder

„Live“ at the Village Vanguard dokumentiert John Coltrane an einem Wendepunkt, an dem er die Sprache seines Quartetts erweitert und zugleich die Tür zu neuen Instrumenten, längeren Formen und einer elementareren Intensität öffnet.

Hör mal rein „Chasin’ the Trane“ – ganz ohne Klavier: nur Tenor, Bass und Schlagzeug.

Das klassische Quartett1964 · Aufnahme: Van Gelder

Crescent nimmt in John Coltranes Werk einen besonderen Platz ein: suchend und hingebungsvoll, aber noch in der konzentrierten Sprache seines klassischen Quartetts verankert.

Hör mal rein „Lonnie’s Lament“ – ein breites, singendes Thema für die ganze Gruppe.

Begegnungen1962

Duke Ellington Meets Coleman Hawkins bringt zwei Architekten des Jazz zusammen, deren Autorität keine Ankündigung braucht.

Hör mal rein „Self Portrait (of the Bean)“ – ein Ellington-Feature, gebaut um Hawkins’ berühmten Spitznamen.

Tenorstimmen1962

Out of the Afternoon präsentiert Roy Haynes als Schlagzeuger, dessen Leitung sich durch Klangfarbe, Wachheit und die Art ausdrückt, wie er die Freiheit anderer Musiker formt.

Hör mal rein „Snap Crackle“ – Roy Haynes’ eigenes Stück; sein Schlagzeug wird Teil der Komposition.

Begegnungen1962 · Van-Gelder-Studio

Duke Ellington & John Coltrane bringt zwei musikalische Sprachen zusammen, ohne von einem der beiden Bandleader zu verlangen, seine Identität aufzugeben.

Hör mal rein „In a Sentimental Mood“ – beginnt mit Ellingtons absteigender Klavierfigur, dann setzt Coltrane ein.

Begegnungen1963 · Van-Gelder-Studio

John Coltrane and Johnny Hartman ist die Begegnung zweier zutiefst vokaler Arten, eine Melodie zu formen.

Hör mal rein „Lush Life“ – Johnny Hartman trägt die langen Linien und die Melancholie des Songs.