The Vaughan Brothers – Family Style

Zwei Brüder und eine gemeinsame Platte

Family Style ist die gemeinsame Studioplatte von Jimmie und Stevie Ray Vaughan. Schon die Ausgangslage macht sie zu einem besonderen Kapitel innerhalb beider Laufbahnen: Zwei Gitarristen mit eigener musikalischer Identität treten unter dem Namen The Vaughan Brothers zusammen auf. Dabei nehmen sie nicht einfach ihre beiden Stammbands mit ins Studio. Nile Rodgers produziert das Album, und eine eigens zusammengestellte Besetzung gibt den zehn Stücken ihren Rahmen. Wer Family Style auf Vinyl kaufen möchte, findet hier die Analogue-Productions-Ausgabe auf zwei LPs mit 45 RPM, Katalognummer AAPB 100-45.

Das Album erschien 1990 bei Epic, kurz nach Stevie Ray Vaughans Tod. Dieser zeitliche Zusammenhang gehört untrennbar zu seiner Geschichte, sollte aber nicht jedes Stück zu einem nachträglichen Abschied erklären. Die Aufnahme entstand als gemeinsames Projekt zweier Brüder. Sie enthält Gesangstitel, Instrumentals, Gitarrengespräche und Beiträge weiterer Musiker. Man kann diese Vielfalt ernst nehmen, ohne die Platte ausschließlich durch das Wissen um die Ereignisse nach ihrer Entstehung zu hören. Gerade darin liegt ein wichtiger Zugang zu ihrer eigenen Persönlichkeit.

Jimmie und Stevie Ray müssen auf einer gemeinsamen Platte nicht dieselbe Rolle einnehmen. Die Credits weisen Jimmie unter anderem als Sänger von White Boots und Good Texan aus; daneben stehen seine Gitarrenbeiträge und weitere Instrumente. Stevie Ray ist als Gitarrist und Sänger präsent. Nicht jeder Titel ist ein Gesangsstück, und nicht jede vokale Rolle ist dieselbe. Eine genaue Besetzungsübersicht ist deshalb hilfreicher als eine pauschale Zeile, die beiden Brüdern auf allen zehn Stücken unterschiedslos Gitarre und Gesang zuschreibt.

Auch der Albumtitel lässt sich als Einladung verstehen, auf das Miteinander zu achten. Wie antwortet eine Gitarre der anderen? Wann trägt eine Begleitfigur den Song, wann rückt eine einzelne Linie nach vorn? Solche Fragen führen näher an die Platte als die Vorstellung eines Wettbewerbs zwischen zwei Solisten. Family Style bietet Gelegenheit, bekannte Musiker in einer gemeinsamen Konstellation zu hören, deren Identität aus dem Zusammenspiel entsteht.

Nile Rodgers und die tatsächlich beteiligte Band

Nile Rodgers verantwortete Produktion, Mischung und Bläserarrangements. Die Aufnahmecredits nennen die Ardent Studios, das Dallas Sound Lab und die Skyline Studios; gemischt wurde in den Skyline Studios. Damit ist ein Projekt dokumentiert, das an mehreren Orten entstand. Ein genaues Sitzungsdatum für jeden einzelnen Titel wird hier nicht behauptet. Die beteiligten Musiker lassen sich dagegen aus den ursprünglichen titelbezogenen Credits wesentlich genauer erschließen, als es eine kurze Neuauflagenbeschreibung vermuten lässt.

Al Berry am Bass und Larry Aberman am Schlagzeug spielen auf acht der zehn Stücke. Auf Hillbillies From Outer Space und Brothers übernehmen Preston Hubbard am Kontrabass und Doyle Bramhall am Schlagzeug. Das ist eine wichtige Differenzierung. Weder Double Trouble noch die Fabulous Thunderbirds treten hier als vollständige Stammband auf; daraus folgt aber nicht, dass kein einzelner Musiker aus dem vertrauten Umfeld beteiligt wäre. Gerade Hubbard und Bramhall zeigen, weshalb die konkrete Namensliste mehr aussagt als eine verkürzte Werbeformulierung.

Richard Hilton ist mit Klavier, Keyboards und Orgel vertreten, jeweils mit titelbezogenen Angaben. Stan Harrison und Steve Elson ergänzen auf Hard To Be Saxofonstimmen. Zu den dokumentierten Gesangsbeiträgen gehören David Spinner, George Simms, Tawatha Agee, Curtis King Jr. und Brenda White-King. Rockin’ Sidney steuert auf Brothers Akkordeon bei. Das Album erweitert seine Gitarrenbasis damit um mehrere Farben, ohne dass daraus eine einzige durchgehend identische Besetzung würde. Unter dem Text sind diese Unterschiede den jeweiligen LP-Positionen zugeordnet.

Auch Rodgers selbst gehört an einer konkreten Stelle in die Musikerliste: Auf Baboom / Mama Said ist er als Gitarrist genannt. Seine Produktionsarbeit allein wäre kein Grund, ihn als mitspielenden Musiker aufzuführen; der eigene Instrumentencredit ist es sehr wohl. Diese Unterscheidung macht die Rollen klar und zeigt zugleich, wie eng musikalische und produktionstechnische Arbeit hier verbunden sind. Die Platte ist ein Vaughan-Projekt, aber ihre Ausgestaltung entsteht mit einer sorgfältig zusammengestellten Gruppe weiterer Beteiligter.

Zehn Titel mit unterschiedlichen Aufgaben für die Gitarren

Hard To Be und White Boots eröffnen die erste Seite. Schon hier lohnt sich der Blick auf die Gesangsperspektive: Stevie Ray führt den ersten Titel, Jimmie den zweiten. Die Begleitstimmen und Saxofoncredits unterscheiden sich ebenfalls. Das Programm beginnt also nicht mit zwei identisch gebauten Gitarrenstücken, sondern stellt verschiedene Möglichkeiten vor, wie die Brüder innerhalb eines Songs zusammenarbeiten. Der gemeinsame Name auf dem Cover bezeichnet eine Verbindung, keine Aufhebung ihrer individuellen Rollen.

Die zweite Seite versammelt D/FW, Good Texan und Hillbillies From Outer Space. D/FW ist eine Gelegenheit, die Aufmerksamkeit ganz auf das instrumentale Zusammenspiel zu richten. Bei Good Texan steht Jimmies Gesang im Vordergrund; die Credits nennen auch Stevie Rays Begleitgesang. Hillbillies From Outer Space wechselt anschließend die Rhythmusbesetzung zu Hubbard und Bramhall und weist Jimmie an der Steelgitarre aus. Eine solche Folge zeigt, wie ein Album innerhalb weniger Stücke seine Besetzung variieren kann, ohne den familiären Zusammenhang zu verlieren.

Long Way From Home, Tick Tock und Telephone Song teilen sich die dritte Seite. Richard Hiltons Klavier beziehungsweise Keyboards sind bei den ersten beiden ausdrücklich dokumentiert. Auf Tick Tock stehen zusätzlich mehrere Begleitstimmen in den Credits. Wer die Platte zunächst als Gitarrenalbum wahrnimmt, kann beim nächsten Durchgang gezielt auf diese weiteren Ebenen achten: das Verhältnis zwischen Stimme und Antwort, den Beitrag eines Tasteninstruments oder die Art, wie eine Rhythmusgruppe einen Song zusammenhält. Das sind konkrete Wege ins Arrangement, keine Behauptung einer einzigen richtigen Hörweise.

Baboom / Mama Said und Brothers beschließen das Programm. Der erste Eintrag umfasst zwei Titelbestandteile, bleibt auf dieser Ausgabe aber ein gemeinsamer Track. Neben Rodgers’ Gitarre sind dort Orgelbeiträge genannt. Brothers führt mit Hubbard, Bramhall und Rockin’ Sidney noch einmal zu einer anderen instrumentalen Mischung. So endet das Album mit einem Titel, der seinen gemeinsamen Ausgangspunkt bereits im Namen trägt. Die zehn Stücke ergeben keine bloße Abfolge von Solonummern, sondern eine Reihe unterschiedlich zusammengesetzter musikalischer Begegnungen.

Die Analogue-Productions-Ausgabe mit 45 RPM

AAPB 100-45 ist die einzeln angebotene 45-RPM-Doppel-LP. Diese Fassung ist auch im Zusammenhang mit der Texas-Hurricane-Box dokumentiert; hier geht es um das einzelne Album. Ryan K. Smith schnitt bei Sterling Sound vom originalen Analogband, gepresst wurde bei Quality Record Pressings. Die Titel verteilen sich auf vier Seiten mit zwei, drei, drei und zwei Einträgen. Das sind die entscheidenden Merkmale, um diese Ausgabe von anderen Vinylfassungen, CDs oder einer kompletten Box zu unterscheiden.

Beim Gewicht widersprechen sich die Angaben: Selbst die Herausgeberseite nennt an verschiedenen Stellen 180 und 200 Gramm. Deshalb wird eine konkrete aktuelle Presscharge hier nicht über eine ungesicherte Grammzahl beschrieben. Die Katalognummer, das Doppel-LP-Format, die Geschwindigkeit und der Masteringcredit bleiben davon unberührt. Für Sammler ist diese Trennung nützlich: Sie verhindert, dass ein historischer Datenbankeintrag als ungeprüftes Versprechen über jede heute ausgelieferte Platte erscheint.

Die vierseitige Aufteilung bringt häufigere Seitenwechsel mit sich. Zugleich werden die einzelnen Gruppen von Songs zu überschaubaren Abschnitten, in denen die Besetzungswechsel gut nachvollziehbar bleiben. Eine 45er-Ausgabe ist damit auch eine Entscheidung für eine bestimmte Art des Auflegens und Hörens. Sie braucht kein pauschales Klangsuperlativ, um ihren Platz in einer Sammlung zu begründen. Bei Family Style zählen zuerst die Brüder, die Songs und die ungewöhnlich differenzierte Begleitmannschaft; die konkrete Ausgabe gibt diesem Programm seine physische Form.

Wer Stevie Ray Vaughan kennt und Jimmies Beiträge genauer kennenlernen möchte, findet ebenso einen Zugang wie jemand, der die Verbindung von Bluesgitarre, Gesang und Rodgers’ Produktionsarbeit verfolgt. Die vollständigen Credits machen diese Wege sichtbar. Family Style bleibt dabei ein gemeinsames Album mit eigener Geschichte, dessen spätere Bedeutung seine musikalische Vielfalt nicht verdecken muss.

Du bestellst bei Michael 45 in Deutschland. Wir organisieren den US-Import und versenden aus Hilden.

Kundenfrage: Analogue Productions in Europa kaufen

Beteiligte Musiker

Mitwirkende und dokumentierter Creditstand. Titelnummern beziehen sich auf die Tracklist.

• Stan HarrisonAltsaxofon, TenorsaxofonMitwirkung: A1
• David SpinnerBegleitgesangMitwirkung: A1, B2
• Steve ElsonBaritonsaxofon, TenorsaxofonMitwirkung: A1
• Al BerryBassMitwirkung: A1, A2, B1, B2, C1, C2, C3, D1
• Larry AbermanSchlagzeugMitwirkung: A1, A2, B1, B2, C1, C2, C3, D1
• Jimmie VaughanSpätere Vorlage: 2012Gitarre, Gesang, Steelgitarre, OrgelMitwirkung: A1, A2, B1, B2, B3, C1, C2, C3, D1, D2
• Stevie Ray VaughanPorträtvorlage: 1983Gesang, Gitarre, BegleitgesangMitwirkung: A1, A2, B1, B2, C1, C2, C3, D1, D2
• Brenda White-KingBegleitgesangMitwirkung: A2, C2, D1, D2
• Curtis King Jr.BegleitgesangMitwirkung: A2, C2, D1
• Tawatha AgeeBegleitgesangMitwirkung: A2, C2, D1
• George SimmsBegleitgesangMitwirkung: B2
• Preston HubbardKontrabassMitwirkung: B3, D2
• Doyle BramhallSchlagzeugMitwirkung: B3, D2
• Richard HiltonKlavier, Keyboards, OrgelMitwirkung: C1, C2, D1
• Nile RodgersGitarreMitwirkung: D1
• Rockin‘ SidneyAkkordeonMitwirkung: D2

Begleitmusiker und Titelzuordnung nach Original-CD-Credits; Laufzeiten bleiben die der angebotenen LP. Nile Rodgers spielt Gitarre auf D1 und verantwortet Produktion, Mischung und Bläserarrangements. Al Berry/Larry Aberman: acht Titel; Preston Hubbard/Doyle Bramhall: B3 und D2. Keine vollständige Stammband, aber einzelne Gäste aus ihrem Umfeld. Ryan K. Smith / Sterling Sound: neuer Schnitt; QRP: Pressung. Gewichtsangaben 180/200 g widersprüchlich, keine aktuelle Charge zugesichert.