The Doors – L.A. Woman UHQR

Los Angeles, am Ende einer gemeinsamen Reise

L.A. Woman erscheint 1971 als letztes Studioalbum der Doors mit Jim Morrison. Die Aufnahmen entstehen überwiegend Ende 1970 und Anfang 1971 in der eigenen Werkstatt der Band in Los Angeles. Dieser Ort passt zur musikalischen Ausrichtung: Blues, Rhythmus und das Zusammenspiel einer eingespielten Gruppe stehen im Mittelpunkt. Bruce Botnick und die Doors verantworten die Produktion. Das Album schaut auf eine Stadt, deren Bewegung und Widersprüche bereits im Titel anklingen, und verbindet diesen Blick mit einigen der bekanntesten Songs der Band.

Die spätere Geschichte kann den Blick auf die Musik leicht überlagern. Es lohnt sich deshalb, zunächst bei den konkreten Rollen zu bleiben: Morrison singt, Robby Krieger spielt Gitarre, Ray Manzarek Klavier und Orgel, John Densmore Schlagzeug. Das Zusammenspiel dieser vier Persönlichkeiten prägt den Rahmen, auch wenn Gäste das Klangbild erweitern. L.A. Woman lässt sich so als Arbeitsmoment einer Band hören, die ihre gemeinsame Sprache noch einmal anders gewichtet. Der Blues ist darin ein aktiver Bezugspunkt für Phrasierung, Rhythmus und Form.

Jerry Scheff und Marc Benno erweitern die Band

Jerry Scheff übernimmt Bassaufgaben, Marc Benno ergänzt auf mehreren Stücken Rhythmusgitarre. Benno ist für „Been Down So Long“, „Cars Hiss By My Window“, „L.A. Woman“ und „Crawling King Snake“ dokumentiert. Solche Ergänzungen verändern die Möglichkeiten des Ensembles. Wenn der Bass eine eigenständige Linie führt und eine zweite Gitarre den rhythmischen Raum mitgestaltet, können die übrigen Musiker anders reagieren. Die Aufnahme bleibt eine Doors-Platte, gewinnt aber zusätzliche Beweglichkeit innerhalb ihrer vertrauten Klangsprache.

Beim Hören lohnt es sich, die Aufmerksamkeit zwischen Morrison und den Instrumenten wandern zu lassen. Wie reagieren Kriegers Figuren auf eine Gesangszeile? Wo verbindet Manzarek rhythmische und harmonische Aufgaben? Wie unterstützt Densmore einen Wechsel der Intensität? Das sind konkrete Zugänge zu einem Album, das oft über seine großen Titel beschrieben wird. Die Bandarbeit dazwischen ist ebenso interessant. Gerade ein bekanntes Stück kann neu erscheinen, wenn man einmal dem Fundament folgt, statt nur den erwarteten Höhepunkt abzuwarten.

Von „The Changeling“ bis „Riders On The Storm“

„The Changeling“ eröffnet die Platte, „Love Her Madly“ bringt einen der kompakten Songs des Albums. Danach führen „Been Down So Long“ und „Cars Hiss By My Window“ weiter in den Blues, bevor das Titelstück die erste Seite abschließt. Die zweite beginnt mit „L’America“, gefolgt von „Hyacinth House“, „Crawling King Snake“ und „The WASP (Texas Radio And The Big Beat)“. „Riders On The Storm“ bildet den Schluss. Zehn Titel ergeben einen Ablauf, in dem kurze Formen und ausgedehntere Entwicklungen nebeneinander bestehen.

Die beiden langen, besonders bekannten Stücke erfüllen dabei unterschiedliche Aufgaben. „L.A. Woman“ trägt die Bewegung der Stadt bereits im Namen; „Riders On The Storm“ öffnet am Ende eine andere Atmosphäre. Dazwischen hält das Repertoire den Bezug zum Blues lebendig. Wer das Album vollständig auflegt, hört mehr als eine Sammlung einzelner Hits. Die Folge der Songs ist Teil seiner Wirkung. Sie gibt der Musik Zeit, zwischen direkter Ansprache, erzählerischem Vortrag und instrumentaler Entwicklung zu wechseln.

UHQR: eine LP mit 33⅓ U/min

Diese UHQR-Ausgabe AUHQR 0020 von Analogue Productions enthält das Album auf einer 200-Gramm-LP aus Clarity Vinyl mit 33⅓ U/min. Bernie Grundman verantwortet das Mastering; der Herausgeber nennt die originalen analogen Masterbänder als Quelle. Quality Record Pressings fertigt die Platte, Stan Bishop ist für die Galvanik genannt. Die Veröffentlichung wurde auf 4.500 einzeln nummerierte Exemplare begrenzt. Diese Angaben beschreiben die konkrete Ausgabe und sind für die Auswahl wichtiger als allgemeine Vermutungen über das UHQR-Format.

Die Ausstattung umfasst eine UHQR-Box, eine dem Original nachempfundene Stanzhülle, den originalen Einleger und Begleitmaterial mit Text von Ben Fong-Torres. Das Album bleibt dabei auf zwei Plattenseiten zusammengehalten. Für einen bewussten Hörabend verbindet diese Edition die besondere physische Präsentation mit einem Werk, das Aufmerksamkeit auch jenseits seiner Legende verdient. Die Liebe zum sorgfältig gefertigten Tonträger bekommt hier einen klaren Gegenstand: vier Musiker, ihre Gäste und zehn Songs, deren Zusammenspiel noch immer Entdeckungen ermöglicht.

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Serie: UHQR – alle 31 Ausgaben mit Auflage und Mastering

Beteiligte Musiker

Mitwirkende und dokumentierter Creditstand. Titelnummern beziehen sich auf die Tracklist.

• Jim MorrisonGesangMitwirkung: Album-Besetzung
• Robby KriegerGitarreMitwirkung: Album-Besetzung
• Ray ManzarekKlavier, OrgelMitwirkung: Album-Besetzung
• John DensmoreSchlagzeugMitwirkung: Album-Besetzung
• Jerry ScheffBassMitwirkung: Titelzuordnung offen
• Marc BennoRhythmusgitarreMitwirkung: A3, A4, A5, B3

The Doors: Jim Morrison (Gesang), Robby Krieger (Gitarre), Ray Manzarek (Klavier, Orgel), John Densmore (Schlagzeug). Mit Jerry Scheff (Bass) und Marc Benno (Rhythmusgitarre; Been Down So Long, Cars Hiss By My Window, L.A. Woman, Crawling King Snake). Besetzung laut Originalhülle; Titelzuordnungen nur für Marc Benno belegt. Aufgenommen im Doors‘ Workshop, Los Angeles, Dezember 1970 bis Januar 1971. Produziert von Bruce Botnick und The Doors; Toningenieur und Mischung: Bruce Botnick. Diese Ausgabe: Mastering und Lackschnitt Bernie Grundman (Bernie Grundman Mastering) vom Originalanalogband (Herstellerangabe); gepresst bei Quality Record Pressings; Liner Notes Ben Fong-Torres.