Chicago, erste Spielzeit
Am 17. April 1954 nahm Arthur Rubinstein mit Fritz Reiner und dem Chicago Symphony Orchestra Brahms’ erstes Klavierkonzert auf. Ort war die Orchestra Hall in Chicago. Reiner hatte die Leitung des Orchesters erst 1953 übernommen; die Aufnahme gehört damit in seine erste Spielzeit. Rubinstein war 67 Jahre alt und brachte eine lange Laufbahn als Solist mit.
Das Zusammentreffen verbindet zwei unterschiedliche Aufgaben: Der Pianist gestaltet seinen Part, während Reiner die große Orchesterbesetzung führt. Brahms’ d-Moll-Konzert legt dafür einen besonderen Rahmen fest. Das Klavier steht in einem Werk von sinfonischem Umfang, in dem das Orchester weit mehr zu tun hat, als lediglich die Solostimme zu begleiten.
Ein Konzert, das als Sonate begann
Die Entstehung führte durch mehrere Formen. 1854 arbeitete Brahms zunächst an einer Sonate für zwei Klaviere, dann an einem sinfonischen Entwurf. Erst danach nahm das Material die Gestalt eines Klavierkonzerts an. Vor allem der erste Satz bewahrt die Verbindung zu dieser Vorgeschichte. Ein ausgedehntes „Maestoso“ eröffnet das Werk, gefolgt von „Adagio“ und „Rondo. Allegro non troppo“.
Brahms spielte die Uraufführung 1859 in Hannover selbst. Für das Hören ist die lange Entstehungsgeschichte ein hilfreicher Gedanke: Achte darauf, wann das Klavier als Einzelstimme hervortritt und wann es Teil eines größeren Zusammenhangs wird. Die Rollen können sich innerhalb eines Satzes verändern. Auch die Orchesterpassagen gehören zur Argumentation des Werks; sie sind nicht bloß Pausen zwischen den Auftritten des Solisten.
Rubinstein und Reiner als Partner
Reiner hatte in Budapest unter anderem bei Béla Bartók Klavier studiert. Seine Laufbahn als Dirigent führte ihn über europäische und amerikanische Stationen nach Chicago. Rubinsteins Lebensgeschichte reicht noch weiter ins neunzehnte Jahrhundert zurück: Er wurde 1887 in Łódź geboren. In dieser Aufnahme begegnen sich daher zwei Musiker, deren Ausbildung in einer anderen Zeit begonnen hatte als die neue Stereo-Aufnahmetechnik der fünfziger Jahre.
Eine sinnvolle Hörperspektive ist die Übergabe zwischen Klavier und Orchester. Wann greift das Ensemble einen Gedanken auf, wann übernimmt der Solist eine bereits vorbereitete Bewegung? Im „Adagio“ kannst du dieselbe Frage unter anderen Bedingungen stellen als im großen ersten Satz. Das Finale fügt einen weiteren formalen Rahmen hinzu. So lässt sich die Aufnahme über musikalische Beziehungen erschließen, statt sie ausschließlich an einzelnen virtuosen Passagen des Klaviers festzumachen.
Vier Seiten — mit Wechsel im ersten Satz
AAPC 1831-45 ist die Stereoausgabe auf zwei 180-Gramm-LPs mit 45 RPM, gepresst bei Quality Record Pressings. Matthew Lutthans schnitt sie bei The Mastering Lab neu; Analogue Productions nennt das originale analoge Band als Quelle. Ein zweiteilig gefaltetes Einlegeblatt gehört dazu. Der erste Satz verteilt sich auf beide Seiten der ersten LP: Du musst innerhalb des Satzes die Platte umdrehen. „Adagio“ und „Rondo“ liegen auf der zweiten LP. Die historische Erstausgabe von 1954 war mono; hier geht es um die spätere Stereofassung.
Michael 45 lagert die Platten in Deutschland und verschickt sie aus Hilden, sodass Käufer ohne eigenen Import aus den USA und ohne Warten auf die Zollabfertigung bestellen können.
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Beteiligte Musiker
Dokumentierte Auswahl der beteiligten Musiker. Die Besetzung kann je Titel wechseln; die Liste erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit.
| Name | Instrument / Rolle |
|---|---|
| Fritz Reiner | Dirigat |
| Chicago Symphony Orchestra | Orchester |
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