Chicago, la première saison
Arthur Rubinstein enregistre le Premier Concerto pour piano de Brahms avec Fritz Reiner et le Chicago Symphony Orchestra le 17 avril 1954, à l’Orchestra Hall de Chicago. Reiner a pris la direction de l’orchestre en 1953 ; l’enregistrement se situe donc pendant sa première saison. Rubinstein a soixante-sept ans et a derrière lui une longue carrière de soliste.
La rencontre associe deux responsabilités distinctes : le pianiste façonne sa partie, tandis que Reiner dirige le grand ensemble orchestral. Le concerto en ré mineur de Brahms fournit un cadre particulier à ce partenariat. Le piano appartient à une œuvre d’échelle symphonique dans laquelle l’orchestre fait bien davantage qu’accompagner la ligne soliste.
Un concerto commencé comme sonate
La musique traverse plusieurs formes au cours de son développement. En 1854, Brahms travaille d’abord à une sonate pour deux pianos, puis à un projet symphonique. Ce n’est qu’ensuite que le matériau prend la forme d’un concerto pour piano. Le premier mouvement conserve le lien le plus fort avec cette histoire antérieure. Un ample « Maestoso » ouvre l’œuvre, suivi d’« Adagio » et de « Rondo. Allegro non troppo ».
Brahms joue lui-même la partie soliste lors de la création à Hanovre en 1859. Ce long processus de composition fournit une perspective utile : remarquez quand le piano se détache comme voix individuelle et quand il s’intègre à un discours musical plus vaste. Ces responsabilités peuvent changer au sein d’un mouvement. Les passages orchestraux appartiennent au discours de l’œuvre, au-delà de simples intervalles entre les apparitions du soliste.
Rubinstein et Reiner en partenariat
Reiner a étudié le piano avec Béla Bartók à Budapest. Sa carrière de chef le conduit à des postes européens et américains avant Chicago. Les origines de Rubinstein nous ramènent au XIXe siècle : il est né à Łódź en 1887. L’enregistrement réunit donc deux musiciens dont la formation a commencé à une tout autre époque que celle des techniques stéréo naissantes des années 1950.
Le relais entre piano et orchestre offre une piste d’écoute féconde. Quand l’ensemble reprend-il une idée, et quand le soliste entre-t-il dans un mouvement déjà préparé par les autres ? L’« Adagio » permet de considérer ces relations autrement que dans le vaste premier mouvement, tandis que le final ajoute un autre cadre formel. Suivre ces liens offre un chemin dans l’interprétation sans se limiter aux passages techniquement exigeants de la partie de piano.
Quatre faces, avec un changement pendant le premier mouvement
AAPC 1831-45 présente l’enregistrement en stéréo sur deux LP de 180 g à 45 RPM, pressés chez Quality Record Pressings. Matthew Lutthans réalise une nouvelle gravure chez The Mastering Lab, Analogue Productions indiquant la bande analogique originale comme source. Un encart à deux volets est inclus. Le premier mouvement occupe les deux faces du premier LP, obligeant à retourner le disque avant la fin du mouvement. L’« Adagio » et le « Rondo » occupent le second LP. La parution originale de 1954 était mono ; cette édition présente la version stéréo ultérieure.
Michael 45 conserve les disques en Allemagne et les expédie depuis Hilden, ce qui vous permet de commander sans organiser une importation individuelle depuis les États-Unis ni attendre le traitement douanier.
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Musiciens
Sélection documentée des musiciens participants. La formation peut varier selon les morceaux ; cette liste ne prétend pas être complète.
| Nom | Instrument / rôle |
|---|---|
| Fritz Reiner | chef d’orchestre |
| Chicago Symphony Orchestra | Orchestre |
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