L’Espagne comme palette de couleurs orchestrales
Spain n’est pas une composition unique, mais un regard particulier sur la musique espagnole. Fritz Reiner et le Chicago Symphony Orchestra réunissent Granados, Falla et Albéniz dans un programme qui circule entre théâtre, danse et images musicales de lieux. La variété participe à son attrait. Ce n’est pas une humeur uniforme qui donne son unité au disque, mais la capacité de l’orchestre à distinguer les gestes.
Enregistré en 1958 pendant les années de Reiner à Chicago, l’album rassemble sous son simple titre géographique des musiques d’origines contrastées. Un intermezzo d’opéra côtoie de la musique de ballet, tandis que des compositions pour piano apparaissent dans des arrangements orchestraux. Se souvenir de ces origines en fait plus qu’une suite de miniatures pittoresques. Le programme devient une étude des différentes façons de construire une scène musicale.
Du théâtre sans scène visible
L’intermezzo de Goyescas de Granados ouvre le programme. Falla est représenté par La vida breve et des danses de The Three-Cornered Hat. Cette musique provient de cadres où le mouvement et les circonstances dramatiques remplissent des rôles précis. Sur disque, aucun décor ni aucune action n’est visible. L’orchestre doit guider notre attention par le seul son et la maîtrise du temps.
Les détails moins voyants méritent donc qu’on les suive. Comment un rythme de danse est-il préparé ? Quelle section reprend une figure, et laquelle lui répond ? Pourquoi une répétition paraît-elle différente alors que le matériau est familier ? Sous l’attrait immédiat de la musique se trouve un jeu minutieux de poids, d’articulation et de couleur.
Albéniz commence au piano
« Fête-Dieu à Séville » et « Triana » ont un autre point de départ. Ces deux morceaux appartiennent au cycle pour piano Iberia d’Albéniz, entendu ici dans des versions orchestrales d’Enrique Fernández Arbós. Ce n’est pas simplement une version plus sonore des mêmes notes. Les textures du piano se répartissent entre différents instruments. Les lignes que deux mains doivent tenir ensemble peuvent se séparer en couleurs individuelles dans un orchestre.
« Fête-Dieu à Séville » renvoie à la procession du Corpus Christi de Séville ; « Triana » tire son nom d’un quartier de la ville. Ces titres offrent des repères sans nous obliger à réduire la musique à une carte postale illustrée. Il est plus fécond de se demander comment le mouvement et plusieurs couches musicales simultanées peuvent évoquer un lieu.
« Navarra » n’est pas un autre mouvement d’Iberia
Les programmes d’albums peuvent facilement brouiller une distinction : Navarra n’appartient pas au cycle achevé Iberia. Les pièces figurent souvent ensemble sur disque, mais l’œuvre et le programme restent deux choses différentes. Pour les collectionneurs, cette distinction est utile. Un lien établi sur une pochette peut relever d’un choix réfléchi plutôt que de l’ordre original du compositeur.
L’édition double LP à 45 RPM permet de suivre facilement les groupes du programme. Granados et La vida breve partagent la face A ; les danses de The Three-Cornered Hat occupent la face B. Navarra prend la face C, suivie des deux pièces d’Iberia sur la face D. Au lieu de ne retenir que les sommets colorés, écoutez les transitions entre ces univers musicaux. Le voyage se déroule à l’intérieur de l’orchestre, à travers les changements de texture, de mouvement et de perspective.
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Musiciens
Solistes, chefs et ensembles nommément identifiés. Les crédits de l’album ne citent pas individuellement chaque membre de l’orchestre.
- Fritz Reinerchef d’orchestre
- Chicago Symphony OrchestraOrchestre
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