Peggy Lee – Black Coffee (Mono)

Eine kleine Gruppe reicht für eine ganze Nacht

Eine Sängerin, Trompete, Klavier, Bass und Schlagzeug: Die ursprünglichen Aufnahmen von Black Coffee setzen auf eine überschaubare Besetzung. Peggy Lee nahm das Programm 1953 für Decca auf. Wer sie vor allem mit „Fever“ verbindet, begegnet hier einer früheren Arbeit; ihre berühmte Fassung dieses Songs entstand erst 1958. Black Coffee führt in die Jahre dazwischen, in denen sie bei Decca eigene Albumprogramme gestalten konnte.

Der Titelsong von Sonny Burke und Paul Francis Webster steht neben Stücken wie „I've Got You Under My Skin“ und „My Heart Belongs to Daddy“. Schon die Auswahl bietet mehr als eine einzige Stimmung. Höre auf den Wechsel zwischen zurückgenommenen Passagen und Songs, die eine deutlichere rhythmische Bewegung verlangen. Lees kleine Begleitgruppe muss dafür keinen großen Apparat in Gang setzen.

Acht Stücke werden zwölf

Zuerst erschien Black Coffee als Zehn-Zoll-LP mit acht Titeln. Für die Zwölf-Zoll-Fassung kamen 1956 vier Aufnahmen hinzu. Die hier angebotene Platte enthält das erweiterte Programm. Ihre Geschichte ist damit auch eine Geschichte des LP-Formats: Aus einem kürzeren Album wurde durch neue Sessions eine längere Ausgabe.

Die Unterschiede reichen bis in die Besetzung. 1953 begleiten Pete Candoli an der Trompete, Jimmy Rowles am Klavier, Max Wayne am Kontrabass und Ed Shaughnessy am Schlagzeug. Die späteren Aufnahmen bringen unter anderem Stella Castelluccis Harfe, Lou Levys Klavier, Bill Pitmans Gitarre, Buddy Clarks Bass und Larry Bunkers Schlagzeug beziehungsweise Vibrafon ins Spiel. Die zwölf Titel stammen also nicht durchgehend von derselben Gruppe.

Harfe zwischen den Jazzinstrumenten

Gerade Castelluccis Harfe macht den erweiterten Blick auf das Album interessant. Es lohnt sich, beim Durchhören die instrumentalen Farben zu verfolgen und nicht nur auf die Reihenfolge der Songs zu achten. Welche Begleitung stellt sich neben die Stimme, welche hält sich zurück? Wo übernimmt ein Instrument eine melodische Antwort, wo bildet es eher den Hintergrund?

Auch die Autoren verbinden verschiedene Welten: Cole Porter und Rodgers & Hart stehen neben den Gershwins. Milt Gabler, der bei Decca für Künstler und Repertoire arbeitete, gab den Anstoß zu diesem Projekt. Er hatte bereits Billie Holidays „Strange Fruit“ für Commodore aufgenommen. Die Verbindung der beiden Sängerinnen führt hier über einen Mann, der ihnen Aufnahmegelegenheiten eröffnete, nicht über die Behauptung, sie hätten dieselbe Art zu singen.

Zwölf Titel auf einer LP

Die Decca Acoustic Sounds Series präsentiert das erweiterte Album auf einer 180-Gramm-LP mit 33⅓ RPM. Ryan K. Smith bei Sterling Sound wird für das Mastering von den originalen Analogbändern genannt. Gepresst wurde bei Quality Record Pressings; die Platte steckt in einer hochwertigen Tip-On-Klapphülle. ADEC 83401 ist die Katalognummer dieser Ausgabe. Das Programm umfasst zwölf Stücke und damit auch die Ergänzungen von 1956.

Michael 45 lagert die Platte in Deutschland und versendet sie aus Hilden, sodass Kunden keinen eigenen US-Import organisieren und nicht auf die Zollabfertigung warten müssen.

Beteiligte Musiker

Dokumentierte Auswahl der beteiligten Musiker. Die Besetzung kann je Titel wechseln; die Liste erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit.

Die LP vereint Besetzungen von 1953 und 1956. Die widersprüchlich belegte Bassbesetzung von 1953 bleibt hier offen.