Mel Torme – Torme

Ein neues Kapitel bei Verve

Tormé wurde im Juni 1958 in den Radio Recorders in Los Angeles aufgenommen und erschien im Februar 1959. Es war Mel Tormés erstes Album für Verve. Norman Granz produzierte, Marty Paich arrangierte und leitete das Orchester. Die Zusammenarbeit zwischen Sänger und Arrangeur hatte bereits zuvor begonnen; Mitte der Fünfzigerjahre hatten sie gemeinsam gearbeitet, darunter am Dek-Tette-Projekt. Dieses neue Album konnte daher auf einer gewachsenen musikalischen Beziehung aufbauen. Der Labelwechsel bildet den äußeren Rahmen, während die Vertrautheit zwischen Tormé und Paich eine Verbindung zu früheren Aufnahmen schafft.

Das Programm umfasst zwölf Songs. Bekannte Standards stehen neben weniger alltäglichen Titeln, und die Längen der Stücke unterscheiden sich deutlich. Schon daraus ergibt sich eine Dramaturgie, die nicht allein von der Gesangsstimme abhängt. Die Auswahl verlangt unterschiedliche Tempi, Spannungsbögen und Formen der Begleitung. Paichs Orchester ist ein Teil dieser Entscheidungen. Tormé begegnet hier keinem austauschbaren Hintergrund, sondern einem ausgearbeiteten Arrangement, das den Verlauf jedes Stücks mitbestimmt. Aufnahmejahr und Erscheinungsjahr sollte man dabei getrennt nennen: Die Musik entstand 1958, das Album kam 1959 heraus.

Die Stimme und Marty Paichs Orchester

Paich wird neben Arrangement und Dirigat auch mit Klavier und Celesta geführt. Die Besetzung umfasst unterschiedliche Bläsergruppen und weitere Orchesterfarben; Frank Rosolino ist als Posaunist dokumentiert. Für einen größeren Teil der übrigen Namen stützt sich die Überlieferung auf spätere Herstellercredits. Eine solche Liste ist nützlich, wenn ihre Reichweite erkennbar bleibt. Sie sollte weder eine vollständige, titelgenaue Sessionbesetzung vortäuschen noch ungesicherte Namen als abschließend bestätigt ausgeben. Die Musikerangaben dieser Ausgabe unterscheiden deshalb zwischen den belegten zentralen Beteiligten und dem ergänzend überlieferten Creditstand.

Beim Hören bietet sich das Verhältnis zwischen Sprache und Arrangement als Leitfaden an. Wo nimmt das Orchester eine Gesangswendung auf, wo lässt es eine Zeile stehen, und wann setzt eine neue Instrumentalfarbe einen eigenen Akzent? Tormés Phrasierung lässt sich dabei als Teil des gemeinsamen zeitlichen Ablaufs verfolgen. Ein Songtext wird nicht nur durch die gesungenen Wörter gestaltet, sondern auch durch Pausen, Gewichtungen und die Reaktion der Begleiter. Dass Paich und Tormé bereits miteinander gearbeitet hatten, erklärt den Hintergrund dieser Zusammenarbeit, ohne daraus eine pauschale Bewertung des Klangs abzuleiten.

Zwölf Songs mit unterschiedlichen Maßstäben

Die erste Seite führt von „That Old Feeling“ über „Gloomy Sunday“ und „Body And Soul“ zu „Nobody’s Heart“, „I Should Care“ und „The House Is Haunted“. Auf der zweiten Seite stehen unter anderem „Blues In The Night“, „Where Can I Go Without You“, „How Did She Look?“ und „’Round Midnight“. Die Titel tragen unterschiedliche Vorgeschichten mit. Harold Arlen und Johnny Mercers „Blues In The Night“ stammt aus dem Jahr 1941; „’Round Midnight“ führt zu Thelonious Monk und in seiner Gesangsfassung zu einem eigenen Textzusammenhang. Das Album bringt diese Herkunftslinien in eine gemeinsame Orchesterumgebung.

Besonders aufschlussreich ist der Größenunterschied zwischen dem ausgedehnten „Blues In The Night“ und den knapperen Songs. Eine längere Form muss ihre Spannung anders entwickeln als eine kompakte Darbietung. Man kann verfolgen, welche Abschnitte dem Gesang gehören, wo das Arrangement übernimmt und wie der nächste Einsatz vorbereitet wird. „I Don’t Want To Cry Anymore“ und „I’m Gonna Laugh You Right Out Of My Life“ ergänzen die zweite Seite. Die zwölf Titel bilden die ursprüngliche Albumfolge; zusätzliche Stücke anderer Zusammenstellungen sind nicht Teil dieser LP. So bleibt die Dramaturgie der Veröffentlichung erhalten, statt zu einer allgemeinen Sammlung von Tormé-Aufnahmen zu werden.

Die Verve Acoustic Sounds Series

Die hier angebotene Neuauflage erscheint in der Verve/UMe Acoustic Sounds Series als Stereo-LP mit 180 Gramm und 33⅓ Umdrehungen pro Minute. Ryan K. Smith bei Sterling Sound übernahm das Mastering. Der Herausgeber nennt originale analoge Bänder als Quelle. Die zwölf Titel folgen dem ursprünglichen Programm und bewahren die Aufteilung auf zwei Albumseiten. Gepresst wird bei Quality Record Pressings; die Gatefold-Hülle stammt von Stoughton. Die Produktnummer lautet AVER 27336.

Für die Einordnung ist das ursprüngliche Zwölf-Titel-Programm der entscheidende Bezug. Es dokumentiert Tormés Einstieg bei Verve und eine weitere gemeinsame Arbeit mit Marty Paich, aufgenommen 1958 und veröffentlicht 1959. Die Orchesterbegleitung, die Auswahl der Songs und die unterschiedlichen Formen gehören gleichermaßen zu dieser Geschichte. Wer Tormé zunächst über einzelne Standards kennt, findet hier ihren Platz innerhalb eines vollständigen Albums. Die Ausgabe macht diesen Zusammenhang auf einer LP zugänglich und hält ihre eigene Herstellung getrennt von den älteren Aufnahmedaten und den teilweise erst später ausführlich überlieferten Musikercredits.

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Beteiligte Musiker

Mitwirkende und dokumentierter Creditstand. Titelnummern beziehen sich auf die Tracklist.

• Mel TorméGesangMitwirkung: Album-Besetzung
• Marty PaichArrangement, Dirigent, Klavier, CelestaMitwirkung: Album-Besetzung
• Frank RosolinoPosauneMitwirkung: Titelzuordnung offen
• Buddy ChildersTrompeteMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• Dick CollinsTrompeteMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• Frank BeachTrompeteMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• Jack SheldonTrompeteMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• George RobertsPosauneMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• Vincent DeRosaHornMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• Richard PerissiHornMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• John KitzmillerTubaMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• Bud ShankHolzbläserMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• Bill PerkinsHolzbläserMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• Dave PellHolzbläserMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• Med FloryHolzbläserMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• Joe MondragonBassMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• Alvin StollerSchlagzeug, Marimba, Bongos, PaukenMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003
• Shelly ManneSchlagzeug, Marimba, Bongos, PaukenMitwirkung: Titelzuordnung offen · Herstellercredit 2003

Tormé, Paich und Rosolino sind belegt. Die übrigen Namen folgen ergänzenden Herstellercredits der CD von 2003; ihre titelgenaue Mitwirkung bleibt offen. Die Streicher sind nicht namentlich gesichert.