Boz Scaggs – Boz Scaggs

Boz Scaggs findet einen neuen Ort

Das selbstbetitelte Album von Boz Scaggs führt 1969 nach Alabama, in ein gerade eröffnetes Studio mit erfahrenen Musikern. Scaggs hatte zuvor bei der Steve Miller Band gespielt und war auf der Suche nach einem neuen musikalischen Zusammenhang. Boz Scaggs wird gelegentlich als Debüt bezeichnet, war aber bereits sein zweites Soloalbum. Die Platte verbindet eigene Songs mit Blues, Country und Soul, ohne diese Einflüsse in getrennte Abteilungen zu sortieren. Ihr besonderer Rahmen entsteht durch den Aufnahmeort und die Beteiligten. Wer Scaggs vor allem mit dem späteren Silk Degrees verbindet, begegnet hier einer anderen Phase seiner Laufbahn.

Eine wichtige Verbindung stellte Jann Wenner her, Mitgründer des Rolling Stone und damals Scaggs’ Nachbar. Er ermutigte ihn zu Demoaufnahmen und vermittelte den Kontakt zu Atlantic. Schließlich entstand das Album im Muscle Shoals Sound Studio am Jackson Highway in Sheffield. Barry Beckett, Roger Hawkins, Jimmy Johnson und David Hood hatten das Studio 1969 gegründet, nachdem sie als Rhythmusgruppe bei FAME gearbeitet hatten. Scaggs gehörte zu den frühen Künstlern am neuen Standort. Produziert wurde die Platte von ihm, Wenner und Marlin Greene; Greene betreute auch die Aufnahmetechnik. Das Projekt war damit zugleich Neubeginn und Zusammenarbeit mit eingespielten Studiomusikern.

Mehr als ein berühmtes Gitarrensolo

Duane Allman ist einer der bekanntesten Gäste dieser Aufnahme. Er hatte in Muscle Shoals gearbeitet, war inzwischen aber nach Macon gezogen, um seine eigene Band aufzubauen. Für Scaggs kehrte er vorübergehend zurück. Seine Beteiligung macht das Album für viele Hörer besonders interessant, sollte jedoch die übrigen Musiker nicht verdecken. Hood am Bass, Hawkins am Schlagzeug und Beckett an den Tasteninstrumenten gehören ebenso zum Zusammenhang wie Johnson und Eddie Hinton an den Gitarren. Dazu kommen Bläser und Begleitstimmen. Die genaue Titelzuordnung einzelner Beiträge bleibt in den Quellen teilweise offen und wird nicht aus dem gemeinsamen Albumcredit erfunden.

„Loan Me A Dime“ bietet Allman viel Raum und ist der ausgedehnteste Titel des Programms. Das Stück stammt von Fenton Robinson, dessen Autorenschaft auf frühen Veröffentlichungen nicht korrekt ausgewiesen wurde. Scaggs erinnerte sich an den Blues, als am Ende der Aufnahmen noch Studiozeit übrig war. Aus dem zusätzlichen Versuch wurde ein zentraler Bestandteil der Platte. Fürs Hören lohnt sich dabei mehr als das Warten auf die Gitarre: Wie halten Gesang, Rhythmusgruppe und Bläser den langen Verlauf zusammen? Die Entwicklung eines solchen Stücks hängt von den Beziehungen zwischen den Beteiligten ab, nicht nur von einer einzelnen solistischen Stimme.

Country, Stimmen und eine veränderte Schlussfolge

„Waiting For A Train“ führt zu Jimmie Rodgers und in die Country-Geschichte. Scaggs’ Erinnerung an die Aufnahme enthält ein ungewöhnliches Detail: Der Fiddler Al Lester arbeitete als Friseur und spielte zwischen seiner eigentlichen Arbeit ein. Diese kleine Episode passt zu einem Album, dessen personelle Verbindungen weit über eine feste Tourneeband hinausreichen. Unter den Begleitsängerinnen ist Donna Thatcher, später als Donna Jean Godchaux Mitglied der Grateful Dead. Solche Namen sind keine Aufforderung, sämtliche späteren Laufbahnen in die Musik hineinzuhören. Sie zeigen vielmehr, wie viele unterschiedliche Wege sich 1969 in diesem Studio kreuzten.

Die 45er-Ausgabe verändert die ursprüngliche Schlussfolge. Auf der LP von 1969 stand „Sweet Release“ nach „Loan Me A Dime“. Hier rückt „Sweet Release“ auf die dritte Seite, während „Loan Me A Dime“ die vierte Seite allein bekommt. Die übrigen Titel, darunter „I’m Easy“, „I’ll Be Long Gone“, „Another Day (Another Letter)“ und „Finding Her“, behalten ihren Platz im Gesamtprogramm. Diese Umstellung ist für das Hören relevant: Der lange Blues wird nun zum Abschluss des Albums. Es handelt sich um dieselben neun Titel, aber ihre Verteilung und die letzte Nachbarschaft sind nicht identisch mit der Originalplatte.

Die Atlantic-75-Ausgabe und die offene Mischung

AAPA 070-45 bezeichnet zwei 180-Gramm-LPs von Analogue Productions mit 45 Umdrehungen. Kevin Gray bei Cohearent Audio ist für Mastering und Schnitt belegt; die dokumentierten Auslaufrillen tragen seine entsprechende Kennung. Der Herausgeber nennt das ursprüngliche Masterband als Quelle. Er erklärt jedoch nicht eindeutig, welche Mischung verwendet wurde. Das ist hier wesentlich, weil Tom Perry das Album 1977 neu mischte und diese Fassung anschließend auf mehreren Wiederveröffentlichungen erschien. Ein Masteringcredit beantwortet diese Mischungsfrage nicht automatisch. Deshalb wird weder die Originalmischung von 1969 noch der spätere Remix als gesicherte Grundlage dieser LP ausgegeben.

Der Herausgeber nennt Quality Record Pressings und eine Stoughton-Tip-on-Klapphülle aus strukturiertem Material. Die ersten nummerierten Pressungen und spätere Chargen sind zu unterscheiden; eine Nummer oder ein bestimmtes Presswerk jedes späteren Exemplars bleibt ohne Sichtprüfung offen. Die Aufmachung gehört zur konkreten Neuauflage, während die musikalische Begegnung im Muscle Shoals Sound Studio den Kern bildet. Das Album lässt sich über Allmans Beitrag entdecken, führt aber weiter zu Scaggs’ Liedern, den eingespielten Studiomusikern und einer Auswahl, die amerikanische Musiktraditionen in einen gemeinsamen Aufnahmezusammenhang bringt. Der Versand erfolgt durch Michael 45 aus Hilden in Deutschland; du musst keinen eigenen US-Import organisieren. Die jeweils ausgewiesene Verfügbarkeit und Lieferzeit sind zu beachten.

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Beteiligte Musiker

Belegte Mitwirkende dieser Aufnahme. Titelnummern beziehen sich auf die Tracklist.

• Boz ScaggsGesang, GitarreMitwirkung: Album-Besetzung
• Duane AllmanGitarre, Dobro, SlidegitarreMitwirkung: B2, B3, C1, D1
• Eddie HintonGitarreMitwirkung: Titelzuordnung offen
• Jimmy JohnsonGitarreMitwirkung: D1
• David HoodBassMitwirkung: Titelzuordnung offen
• Roger HawkinsSchlagzeugMitwirkung: Titelzuordnung offen
• Barry BeckettTasteninstrumenteMitwirkung: D1
• Al LesterFiddle, ViolineMitwirkung: C1
• Charles ChalmersTenorsaxofonMitwirkung: A1
• Floyd NewmanBaritonsaxofonMitwirkung: A1
• Ben CauleyTrompeteMitwirkung: A1
• Joe ArnoldTenorsaxofonMitwirkung: A2, A3, B1, B2, B3
• James MitchellBaritonsaxofonMitwirkung: A2, A3, B1, B2, B3
• Gene „Bowlegs“ MillerTrompete, PosauneMitwirkung: A2, A3, B1, B2, B3, C1, C2, D1
• Jeanie GreeneHintergrundgesangMitwirkung: A1, A2, A3, B2, B3, C1, C2, D1
• Mary HollidayHintergrundgesangMitwirkung: A1, A2, A3, B2, B3, C1, C2, D1
• Donna ThatcherHintergrundgesangMitwirkung: A1, A2, A3, B2, B3, C1, C2, D1
• Joyce DunnHintergrundgesangMitwirkung: A2, B1
• Tracy NelsonHintergrundgesangMitwirkung: A2, B1
• Irma RoutenHintergrundgesangMitwirkung: A2, B1

Die Titelzuordnungen bilden den belegten Umfang ab, nicht automatisch alle Einsätze. Duane Allman: vier Titel; Al Lester: C1. Weitere Instrumente und Chorzuordnungen sind teilweise strittig.