Aretha Franklin – Lady Soul

Eine Stimme, viele Gesprächspartner

„Chain of Fools“ eröffnet Lady Soul mit einer musikalischen Idee, die sofort verständlich ist: Eine einzelne Stimme steht im Austausch mit den Antworten um sie herum. Aretha Franklin kann dabei eine Silbe dehnen, eine Wendung zuspitzen oder eine ganze Zeile zurücknehmen. Der Zusammenhalt bleibt. Auf diesem Album von 1968 steckt die Wirkung in solchen Beziehungen — zwischen Solostimme und Chor, Klavier und Rhythmusgruppe, vertrauter Komposition und neuer Auslegung.

Es ist die Phase nach ihrem Durchbruch bei Atlantic mit I Never Loved a Man the Way I Love You. Jerry Wexler produziert, Tom Dowd gehört zur Aufnahmetechnik. Franklin ist Sängerin und Pianistin. Wer nur nach der großen Stimme sucht, übersieht leicht, wie stark das musikalische Umfeld an der Erzählung beteiligt ist. Begleitstimmen, Instrumentalantworten und der Moment eines Einsatzes geben ihren Phrasen einen Rahmen, gegen den sie sich bewegen können.

Songs bekommen eine andere Perspektive

Das Repertoire zieht Verbindungen zu sehr unterschiedlichen Autoren. „Money Won’t Change You“ führt zu James Brown und Nat Jones, „People Get Ready“ zu Curtis Mayfield. „Groovin’“ stammt von Felix Cavaliere und Eddie Brigati. Die Songs werden durch ihre Nachbarschaft auf dieser Platte neu lesbar: körperlicher Rhythmus, Hoffnung, Nähe und Zweifel gehören zu derselben Stimme.

„(You Make Me Feel Like) A Natural Woman“ trägt die Namen Gerry Goffin, Carole King und Jerry Wexler. Daneben stehen Franklins eigene, gemeinsam mit Ted White geschriebene Beiträge „Since You’ve Been Gone“ und „Good to Me as I Am to You“. Sie ist somit auch am Repertoire schöpferisch beteiligt. Interessant ist, wie wenig die Grenze zwischen fremdem und eigenem Material beim Hören trennt. Entscheidend wird die Art, wie sie einen Gedanken formuliert und innerhalb eines Songs wachsen lässt.

Die Stimmen hinter der Stimme

Die Credits verbinden die Sweet Inspirations und Cissy Houston mit Carolyn und Erma Franklin. Diese Begleitstimmen verdienen einen eigenen Hördurchgang. Sie können eine Aussage bekräftigen, eine Lücke füllen oder einen langen Ton tragen, während Aretha ihre nächste Phrase bereits anders gestaltet. Der Gospel-Hintergrund zeigt sich hier als konkrete Form des musikalischen Gesprächs.

Am Ende steht „Ain’t No Way“, geschrieben von Carolyn Franklin. Damit kommt ein Beitrag aus der eigenen Familie an eine besonders gewichtige Stelle des Albums. Davor führt „Good to Me as I Am to You“ noch einen anderen Gesprächspartner ein: Eric Clapton spielt auf diesem Titel Gitarre. Sein Gastauftritt lässt sich deshalb präzise verorten; er ist keine pauschale Besetzungsangabe für die ganze Platte. Gerade solche Einzelheiten machen ein erneutes Hören interessant: Wer antwortet gerade, wer hält sich zurück, und wodurch verändert sich die Wirkung der nächsten Gesangszeile?

Diese Ausgabe

Die Doppel-LP AAPA 033-45 von Analogue Productions gehört zur Atlantic 75 Series und läuft mit 45 U/min. Der Herausgeber dokumentiert als Quelle einen 24-Bit/192-kHz-Digitaltransfer des originalen Masterbands. Die Ausgabe ist mit 180-Gramm-Vinyl und einem Tip-On-Klappcover von Stoughton Printing ausgestattet. Diese Quellenangabe ist für genau diese Ausgabe wichtig; sie beschreibt keine durchgehend analoge Herstellung.

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Serie: Atlantic 75 Series – alle 75 Alben, Zeitreise und die Menschen hinter Atlantic

Beteiligte Musiker

Dokumentierte Auswahl der beteiligten Musiker. Die Besetzung kann je Titel wechseln; die Liste erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit.