Eine Komposition, die Widerstand leistet
Brilliant Corners entsteht nicht in einem einzigen, mühelosen Durchlauf. Für das Titelstück versucht Monks Band im Oktober 1956 immer wieder, die ungewöhnliche Form zusammenzubringen. Nach 25 Takes liegt keine vollständige Fassung vor. Produzent Orrin Keepnews setzt die veröffentlichte Aufnahme aus mehreren Takes zusammen. Das ist Teil der Geschichte dieses Albums: Die Idee bleibt größer als der einzelne gelungene Versuch.
Die Sitzungen finden im Oktober und Dezember 1956 in den Reeves Sound Studios statt; das Album erscheint 1957 bei Riverside. Monk arbeitet hier mit eigenen Kompositionen und sehr unterschiedlichen musikalischen Persönlichkeiten. Es ist eine Platte, bei der sich Geduld auszahlt — nicht als Pflichtübung, sondern als Einladung, eine eigenwillige musikalische Logik nach und nach kennenzulernen.
Celesta, Saxofone und eine Pauke
Sonny Rollins, Ernie Henry, Oscar Pettiford und Max Roach gehören zur Besetzung der Oktobersitzungen. Auf „Pannonica“ spielt Monk neben dem Klavier auch Celesta. Der Titel verweist auf Pannonica de Koenigswarter; auch „Ba-lue Bolivar Ba-lues-are“ führt in ihre Welt, zum Bolivar Hotel in Manhattan. Hinter den ungewöhnlichen Namen stehen Menschen und Orte.
Für „Bemsha Swing“ wechseln zwei Positionen: Clark Terry übernimmt die Trompete, Paul Chambers den Kontrabass. Max Roach erweitert sein Schlagzeug um eine Pauke. Dazwischen steht mit „I Surrender, Dear“ ein unbegleitetes Klaviersolo. Die Musikerliste ist deshalb titelgenau aufgeteilt; nicht jeder Beteiligte spielt auf jedem Stück.
Ecken, an denen man hängenbleiben darf
Das Titelstück verbindet ungleich lange Formteile und wechselnde Tempowirkungen. Man muss diese Konstruktion nicht zuerst auszählen, um etwas mit ihr anfangen zu können. Es genügt, den Übergängen zuzuhören und zu bemerken, wie die Beteiligten ihren gemeinsamen Weg suchen. Neben dieser Herausforderung stehen die Erinnerung an eine Mäzenin, ein Standard für Klavier allein und die besondere Instrumentenfarbe von „Bemsha Swing“.
Gerade diese Spannweite macht Brilliant Corners zu mehr als einem berühmten Titel im Regal. Die Platte zeigt, wie viel Persönlichkeit in einer Komposition stecken kann und wie unterschiedlich Musiker darauf antworten. Sie belohnt eine Sammlung, die nicht nur bekannte Melodien bewahren, sondern musikalische Neugier lebendig halten möchte.
Mono und die Geschichte des Schnitts
Diese Analogue-Productions-Ausgabe trägt die Katalognummer AAPJ 12-226: eine 180-Gramm-LP mit 33⅓ RPM in Mono. Kevin Grays AcousTech-Schnitt stammt aus dem Zusammenhang der 1997 vorbereiteten Riverside-Tenor-Sessions-Box. Auch die späteren Einzelpressungen nutzen diese Metallteile; „neu gepresst“ bedeutet hier nicht „neu gemastert“.
Für die aktuelle Ausgabe nennt der Herausgeber QRP, Stoughton und das analoge Originalmasterband. Eine ältere RTI-Einzelpressung ist unter derselben Katalognummer dokumentiert; das konkrete Exemplar lässt sich nur anhand seiner Kennzeichnungen unterscheiden. Die fünf Titel einschließlich Monks Solostück und „Bemsha Swing“ gehören zu dieser Mono-Fassung.
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Kundenfrage: Analogue Productions in Europa kaufen
Beteiligte Musiker
Mitwirkende und dokumentierter Creditstand. Titelnummern beziehen sich auf die Tracklist.
- Thelonious MonkKlavier, CelestaMitwirkung: Alle Titel · Celesta B1
- Sonny RollinsTenorsaxofonMitwirkung: A1, A2, B1, B3
- Ernie HenryAltsaxofonMitwirkung: A1, A2, B1
- Oscar PettifordKontrabassMitwirkung: A1, A2, B1
- Max RoachSchlagzeug, PaukeMitwirkung: A1, A2, B1, B3 · Pauke B3
- Clark TerryTrompeteMitwirkung: B3
- Paul ChambersKontrabassMitwirkung: B3
Orrin Keepnews: Produktion. Jack Higgins: Tonaufnahme. B2 ist Monk solo; Celesta auf B1, Pauke auf B3.
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