Philadelphia im Gepäck, New York vor der Tür
Im Frühjahr 1973 nehmen Daryl Hall und John Oates ihr zweites Album in New York auf. Nach Whole Oats liegt eine neue Umgebung vor ihnen: die Atlantic Recording Studios und Advantage Sound, mit Arif Mardin als Produzenten. Die Verbindung zu Philadelphia bleibt in ihrer Musik spürbar, doch Abandoned Luncheonette öffnet den Raum für einen größeren Kreis von Studiomusikern und unterschiedliche klangliche Farben.
Das Album erscheint im November 1973. Es steht noch vor der späteren Folge großer Popsingles und zeigt zwei Songwriter, deren Handschriften nebeneinander Platz finden. Hall schreibt unter anderem „When The Morning Comes“, Oates „Had I Known You Better Then“ und „Las Vegas Turnaround“. „She’s Gone“ gehört beiden. Schon die ersten Titel geben deshalb Anlass, das Duo genauer kennenzulernen.
Die Musiker hinter den beiden Stimmen
Bernard Purdie spielt auf einem großen Teil des Albums Schlagzeug; bei „Had I Known You Better Then“ übernimmt Rick Marotta. Die Bassparts teilen sich Steve Gelfand und Gordon Edwards. Joe Farrell wechselt zwischen Oboe und Saxofonen. Hugh McCracken, Ralph MacDonald und Richard Tee tragen weitere Farben bei. Mardin gestaltet die Streicher- und Bläserarrangements.
Besonders aufschlussreich ist Christopher Bonds Beteiligung: Gitarren, Mellotron und Synthesizer erweitern den Rahmen. Hall spielt selbst unter anderem Mandoline und Tasteninstrumente, Oates verschiedene Gitarren. Man kann die Platte deshalb nicht nur über ihre beiden Gesangsstimmen entdecken. Hinter einer Melodie lassen sich kleine Instrumentalentscheidungen verfolgen, und beim Titelstück kommt sogar ein eigener „Humanity Chorus“ hinzu.
Ein Hit mit langem Anlauf
„She’s Gone“ wird erst einige Jahre später zum großen Erfolg des Duos. Nach seiner ersten Veröffentlichung erreicht der Titel Platz 60 der US-Singlecharts; die Wiederveröffentlichung 1976 steigt bis auf Platz 7. Coverversionen, darunter diejenige von Tavares, gehören zu dieser Zwischenzeit. Wer das Album heute vom bekannten Song ausgehend entdeckt, trifft also auf Musik, deren breitere Anerkennung erst wachsen musste.
Auch das Cover hat eine konkrete Geschichte. Barbara Wilson fotografierte das ausrangierte Rosedale Diner aus Pottstown, das bei Kenilworth in Pennsylvania abgestellt war. Siebdruck und Handkolorierung machten daraus das vertraute Bild. Die neun Albumtitel reichen bis zum langen „Everytime I Look At You“. Es lohnt sich, über den Hit hinauszugehen und beiden Songwritern durch das gesamte Programm zu folgen.
Die Atlantic-75-Ausgabe
AAPA 050-45 präsentiert Abandoned Luncheonette auf zwei 180-Gramm-LPs mit 45 RPM in Stereo. Ryan K. Smith schnitt bei Sterling Sound; das Stoughton-Tip-on-Klappcover besitzt zwei Plattentaschen. Eine konkrete Bandquelle wird für diesen Titel in den geprüften Herausgeberangaben nicht genannt. Ein Originalmasterband-Versprechen lässt sich daraus nicht ableiten.
Bei der Reihe sind die ersten 2.000 nummerierten Exemplare aus QRP-Fertigung von späteren unnummerierten Pressungen bei QRP oder RTI zu unterscheiden. Ein Detail verdient beim Auflegen Beachtung: Für diese Ausgabe ist „Laughing Boy“ auf der Platte als C3 dokumentiert, während die Innenklappe es Seite D zuordnet. Die vorbereitete Titelfolge folgt der Plattenangabe. So bleibt auch diese kleine Besonderheit einer sorgfältig beschriebenen Sammlerausgabe erhalten.
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Beteiligte Musiker
Mitwirkende und dokumentierter Creditstand. Titelnummern beziehen sich auf die Tracklist.
- Daryl HallLeadgesang, Mandoline, E-Piano, Klavier, Keyboards, ChorMitwirkung: Album-Besetzung
- John OatesLeadgesang, Akustikgitarre, Wah-Wah-Gitarre, E-Gitarre, ChorMitwirkung: A1, A2, A3, B1, B2, C1, C2, D
- Christopher BondMellotron, E-Gitarre, Akustikgitarre, Synthesizer, ChorMitwirkung: A1, A2, A3, B1, B2, C1, D
- Bernard PurdieSchlagzeugMitwirkung: A1, A3, B1, B2, C1, C2, D
- Rick MarottaSchlagzeug, PerkussionMitwirkung: A2
- Steve GelfandBassMitwirkung: A1, A2, B1, C2, D
- Gordon EdwardsBassMitwirkung: A3, B2, C1
- Joe FarrellOboe, Tenorsaxofon, AltsaxofonMitwirkung: A1, A3, B1, C1
- Hugh McCrackenE-GitarreMitwirkung: A1, C2
- Ralph MacDonaldPerkussionMitwirkung: A1, B1, C2
- Jerry RicksAkustikgitarreMitwirkung: A2, B2
- Pat RebillotOrgelMitwirkung: A3
- Pancho MoralesCongasMitwirkung: A3
- Richard TeeKlavierMitwirkung: C1
- Gloria AgostiniHarfeMitwirkung: C1
- John BlairE-ViolineMitwirkung: C2
- Marvin StammFlügelhornMitwirkung: C3
- Mark HorowitzBanjoMitwirkung: D
- Larry PackerFiddleMitwirkung: D
- Arif MardinChor (Humanity Chorus)Mitwirkung: C1
- Donald WannerChor (Humanity Chorus)Mitwirkung: C1
- Ronald WannerChor (Humanity Chorus)Mitwirkung: C1
- Kathy HohlChor (Humanity Chorus)Mitwirkung: C1
- Walter F. HohlChor (Humanity Chorus)Mitwirkung: C1
Arif Mardin: Produktion und Streicher-/Bläserarrangements. Gene Paul: Tonaufnahme. Humanity Chorus auf C1; alle acht Chormitglieder einzeln aufgeführt. Einzelne Instrumente sind nicht auf jedem für die Person genannten Titel zu hören.
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