Entre le jeu du groupe et l’atelier du studio
Sur Benefit, paru en 1970, Jethro Tull accorde une place accrue aux guitares et aux possibilités du studio. Ian Anderson, Martin Barre, Glenn Cornick et Clive Bunker enregistrent le troisième album du groupe, rejoints par John Evan au piano et à l’orgue. Les séances ont lieu aux Morgan Studios de Londres. Avant Aqualung, le groupe explore déjà en profondeur son langage en pleine évolution.
Evan intervient d’abord comme musicien supplémentaire. Pour Cornick, en revanche, Benefit sera le dernier album studio de Tull. Le disque saisit une formation en transition, mais il mérite d’être entendu autrement que comme une préparation à la suite. « Nothing to Say » et « To Cry You a Song » possèdent leur propre force dramatique.
Une flûte peut aussi jouer à l’envers
« With You There to Help Me » utilise des sons de piano et de flûte inversés ; « Play in Time » emploie une guitare accélérée. Ces interventions font partie des arrangements. Elles modifient la façon dont un instrument entre dans une chanson et complètent les échanges plus directs entre les musiciens.
Dans le morceau d’ouverture, écoutez la forme d’un son isolé avant qu’il se fonde dans l’accompagnement. Puis passez aux figures de guitare de « To Cry You a Song ». Le contraste rend les différentes méthodes de travail perceptibles sans réduire le disque aux effets de studio ou aux riffs puissants.
John Evan ouvre une autre porte
Le piano et l’orgue offrent à Anderson de nouvelles possibilités d’écriture. Les claviers n’ont pas besoin de se détacher en solo pour faire la différence. Leur apport peut résider dans les transitions, les réponses harmoniques et les changements d’équilibre de l’accompagnement. Suivez-les sous le chant plutôt que d’attendre un passage où ils seraient manifestement mis en avant.
L’ordre des morceaux compte également. Cette édition réunit la séquence de l’album américain, qui comprend « Teacher », et « Alive and Well and Living In » comme morceau final supplémentaire. Ce dernier figurait sur la version britannique de l’album. Les onze titres rassemblent ainsi ce répertoire tout en conservant la distinction entre les éditions d’origine.
Le mixage original sur deux LP
AAPP 169-45 présente le mixage original sur deux LP de 180 grammes à 45 RPM. L’éditeur crédite Matthew Lutthans, chez The Mastering Lab, et précise que la source est constituée de copies sans correction des bandes master analogiques originales britanniques et américaines. La galvanoplastie et le pressing sont réalisés par Quality Record Pressings, avec une pochette gatefold tip-on Stoughton. Il ne s’agit pas d’un remix de Steven Wilson. L’édition Atlantic 75 est également distincte de cette parution.
Vous commandez auprès de Michael 45 en Allemagne. Nous organisons l’importation depuis les États-Unis et l’expédition depuis Hilden.
Également en SACD : Benefit
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Question des clients : Acheter des disques Analogue Productions en Europe
Musiciens
Sélection documentée des musiciens participants. La formation peut varier selon les morceaux ; cette liste ne prétend pas être complète.
| Nom | Instrument / rôle |
|---|---|
| Ian Anderson | Guitare acoustique, claviers, chant, flûte |
| Martin Barre | Guitare électrique |
| Glenn Cornick | Basse électrique |
| Clive Bunker | Percussions, batterie |
| John Evan | Piano, orgue |
Comment Michael entend cette édition
Impression d’écoute · reformulée à partir de la vidéo
Michael décrit l’édition AP 45 RPM comme sèche, mais néanmoins puissante et pleine, et apprécie particulièrement la flûte de Ian Anderson ainsi que l’énergie du rock progressif et du folk rock.
🎧 Critique vidéo : Amazing NEW Reissues: Jethro Tull - Dr. John - Duke Ellington - Bad Company
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