Genesis – Abacab

Une étable devient un instrument

Avant de réaliser Abacab, Genesis acquiert son propre lieu de travail. À la fin de 1980, le groupe achète The Farm dans le Surrey et transforme une ancienne étable en studio. Lorsque l’album prend forme en 1981, Phil Collins, Tony Banks et Mike Rutherford n’ont plus à faire tenir leurs idées dans des journées de studio réservées. Ils peuvent développer des morceaux, les écarter et recommencer. Ils utilisent cette liberté pour remettre en question leurs habitudes.

Genesis produit lui-même le disque, avec Hugh Padgham à la prise de son. La petite régie et son nouvel équipement appartiennent à l’histoire de ce nouveau départ. Un reportage de l’époque consacré au studio décrit une console Amek et un magnétophone Studer A80. Un bâtiment agricole est devenu un atelier musical permanent.

Donner de l’espace à la batterie

Collins et Padgham avaient travaillé ensemble sur les enregistrements de Peter Gabriel. Leurs expériences sur le son de la pièce et la réverbération brutalement coupée nourrissent les possibilités qu’ils explorent dans le nouveau studio. Sur Abacab, motifs de batterie et répétitions rythmiques ont un poids considérable. Banks privilégie plus souvent des interventions ponctuelles aux claviers plutôt que de remplir chaque espace d’accords.

Le morceau-titre constitue un bon point de départ : suivez l’espace que guitare, claviers et batterie se laissent mutuellement. Son nom vient d’un ordre intermédiaire des sections, une disposition encore modifiée dans la version définitive. Même le titre conserve une trace du travail en cours.

Garder les portes ouvertes

« No Reply at All » fait entrer les Phenix Horns, étroitement associés à Earth, Wind & Fire, dans le studio de Genesis. Tom Tom 84 fournit l’arrangement des cuivres. Ces accents côtoient l’anguleux « Keep It Dark » et le long « Dodo/Lurker ». Ce n’est pas encore une nouvelle formule stylistique unique : le groupe explore plusieurs directions à la fois.

Les limites de l’album racontent une histoire semblable. « Paperlate », « You Might Recall » et « Me and Virgil », issus de la même période de travail, paraissent sur 3×3 en 1982. Aborder Abacab comme un moment de réorientation, c’est y entendre une sélection délibérée au sein d’un ensemble plus vaste de morceaux, plutôt qu’un chapitre nettement refermé.

Quatre faces pour un nouveau départ

AAPA 042-45 est la référence de cette parution chez Analogue Productions. L’édition Atlantic 75 comprend deux LP de 180 grammes à 45 RPM, pressés chez QRP et présentés dans une pochette gatefold Stoughton de type tip-on. « Abacab » et « No Reply at All » occupent la première face ; « Dodo/Lurker » et « Who Dunnit? » partagent la troisième. Son déroulement distingue donc aussi cette édition du SACD hybride. La fiche produit de l’éditeur n’identifie pas de source de bande.

Michael 45 stocke la marchandise en Allemagne et l’expédie depuis Hilden, ce qui permet aux collectionneurs européens de commander sans organiser eux-mêmes une importation depuis les États-Unis ni attendre le dédouanement.

Également en SACD : Abacab

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Page artiste : Tous les titres de Genesis et Phil Collins

Questions des clients : Atlantic 75 : quels titres valent l’achat ? · Acheter des disques Analogue Productions en Europe

Série : Atlantic 75 Series – les 75 albums, voyage dans le temps et les gens derrière Atlantic

Musiciens

Sélection documentée des musiciens participants. La formation peut varier selon les morceaux ; cette liste ne prétend pas être complète.