Genesis – Genesis

Drei Musiker, ein leerer Studiokalender

Im Frühjahr 1983 trafen sich Tony Banks, Phil Collins und Mike Rutherford in ihrem eigenen Studio, der Farm in Surrey. Sie brachten diesmal keine fertig ausgearbeiteten Stücke mit. Ein Drumcomputer lief, jemand spielte eine Figur, die anderen reagierten darauf. Aus diesem gemeinsamen Entwickeln entstand ein Album, auf dem alle drei als Komponisten stehen. Der schlichte Titel Genesis passt deshalb erstaunlich genau: Die Band machte ihre Arbeitsweise zum eigentlichen Ausgangspunkt der Platte. Nach der Tour zu Three Sides Live und einer Pause für Soloprojekte fanden die drei hier einen neuen gemeinsamen Rhythmus.

Das ehemalige Wirtschaftsgebäude bot dafür etwas, das im gemieteten Studio schnell teuer wird: Zeit. Ideen konnten liegen bleiben, umgebaut und erneut gespielt werden. Hugh Padgham betreute Aufnahme und Produktion gemeinsam mit der Gruppe. Moderne Studiotechnik war dabei ein Instrument des Songwritings.

Zwischen „Mama“ und einem Klavierriff

„Mama“ begann mit einem Rhythmusmuster von Rutherford. Durch Hall und einen verzerrten Verstärker wurde daraus die unruhige Grundlage des Stücks. Collins’ markantes Lachen wiederum war von Grandmaster Flashs „The Message“ angeregt, das Padgham im Studio vorgespielt hatte. Solche Einzelheiten erklären, wie offen diese vermeintlich fest etablierte Rockband auf andere Musik reagierte. Banks ergänzte Synthesizerfarben; aus einer gemeinsam entwickelten Figur wuchs eine ungewöhnliche Single.

Direkt daneben steht „That's All“, aufgebaut um ein einfaches Klavierriff von Banks. Die Musiker nannten die Beatles als Bezugspunkt, Collins orientierte sein Schlagzeugspiel an Ringo Starr. Zwischen diesen beiden Stücken liegen unterschiedliche Vorstellungen von Popmusik: dramatische Verdichtung und knappe melodische Form. Gerade dieser Wechsel macht das Album zu einem guten Einstieg in die Dreierbesetzung, ohne ihre experimentelle Seite auszublenden.

Ein Haus, aus dem niemand herauskommt

Mit „Home by the Sea“ und „Second Home by the Sea“ führt Banks in eine Geistergeschichte: Ein Einbrecher wird von den Bewohnern eines Hauses festgehalten. Der anschließende Instrumentalteil entstand aus langen gemeinsamen Improvisationen. Die besten Abschnitte wurden ausgewählt, verbunden und von der Band neu gelernt. Was als offenes Spiel begann, wurde so zu einer präzise gebauten zweiteiligen Komposition. Die Handlung und die musikalische Entwicklung gehören zusammen; es lohnt sich, beide Titel als Einheit zu hören.

Die zweite Albumhälfte setzt dagegen auf einzelne Charakterstücke. „Taking It All Too Hard“, „Just a Job to Do“ und „Silver Rainbow“ zeigen andere Gewichtungen zwischen Melodie, Rhythmus und Erzählung. Das unscheinbare Spielzeug auf dem Cover stammt übrigens aus dem Haushalt des Gestalters Bill Smith. Auch dieses Motiv verbindet alltägliches Ausgangsmaterial mit einer sehr bewusst geformten Oberfläche.

Diese Ausgabe: Atlantic 75 auf vier Seiten

Die Ausgabe AAPA 043-45 verteilt das Album auf zwei 180-Gramm-LPs mit 45 RPM. „Home by the Sea“ und sein zweiter Teil bleiben gemeinsam auf einer Seite. Analogue Productions nennt Quality Record Pressings und ein Stoughton-Klappcover. Chris Bellman ist über die dokumentierten Schnittcredits und das Kürzel CB in den Auslaufrillen zugeordnet; die konkrete Masterquelle legt die Herausgeberseite nicht offen.

Gerade bei diesem Album ist die Unterscheidung wichtig: Padgham erklärte 1984, er habe die analogen Mehrspuraufnahmen direkt auf ein Sony-1610-Digitalsystem gemischt. Eine durchgehend analoge Produktionskette lässt sich deshalb nicht behaupten. Diese 45er-Ausgabe darf außerdem nicht mit der Einzel-LP mit Nick Davis’ späterer Neuabmischung verwechselt werden. Wenn du verschiedene Genesis-Ausgaben vergleichst, gehören Mischung und Ausgabeidentität ebenso dazu wie Gewicht und Drehzahl.

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Beteiligte Musiker

Dokumentierte Auswahl der beteiligten Musiker. Die Besetzung kann je Titel wechseln; die Liste erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit.