Zwei Menschen tragen vierzehn Lieder
Ella Fitzgerald und Joe Pass treffen sich im Winter 1976 in den RCA Studios in Los Angeles. Am 29. und 30. Januar sowie am 8. Februar entsteht Fitzgerald and Pass… Again: vierzehn Titel, eine Stimme, eine Gitarre. Norman Granz produziert. Nach Take Love Easy von 1973 setzen die beiden eine Zusammenarbeit fort, in der jedes musikalische Angebot unmittelbar beim Gegenüber ankommt.
Für diese Musik braucht es großes Vertrauen. Ohne weitere Begleitung liegen Melodie, Harmonie und Zeitgefühl offen zwischen zwei Menschen. Pass kann mit seiner Gitarre mehrere Aufgaben übernehmen; Fitzgerald hat Raum für die Gestaltung jeder Phrase. Die kleine Besetzung lenkt die Aufmerksamkeit auf Entscheidungen, die in einem größeren Ensemble leichter im Gesamtbild aufgehen.
Ellington als vertrauter Gesprächspartner
Vier Stücke führen zu Duke Ellington: „I Ain’t Got Nothin‘ But The Blues“, „I Didn’t Know About You“, „All Too Soon“ und „Solitude“. Fitzgerald hatte sie bereits für ihr Ellington-Songbook von 1957 aufgenommen. Bei „Solitude“ war damals ebenfalls eine Gitarre ihr Gegenüber, gespielt von Barney Kessel. Neunzehn Jahre später kehrt sie mit Joe Pass zu diesem Lied zurück.
Diese Verbindung macht die Aufnahme besonders interessant. Die Songs bringen ihre Geschichte mit, während die neue Besetzung andere Möglichkeiten öffnet. Wer Fitzgeralds Songbooks kennt, kann hier vertraute Titel in einem intimen Zusammenhang wiederfinden. Wer sie gerade entdeckt, begegnet einer Sängerin, deren Repertoire über Jahrzehnte gewachsen ist und trotzdem Raum für eine neue Begegnung lässt.
Vom Blues bis zur One Note Samba
Die Auswahl reicht weit über Ellington hinaus. „My Old Flame“, „That Old Feeling“ und „I’ve Got The World On A String“ führen durch Film und amerikanische Unterhaltungsmusik. „Nature Boy“ erinnert an Nat King Cole, „Tennessee Waltz“ an die Country- und Popgeschichte dieses Liedes. Mit „One Note Samba“ endet das Album bei Antônio Carlos Jobim.
So entsteht aus vierzehn Liedern ein weiter musikalischer Weg, getragen von einer bewusst kleinen Besetzung. Fitzgerald erhielt für das Album 1977 den Grammy für die beste Jazz-Gesangsdarbietung. Der Preis gehört zur Geschichte; die eigentliche Einladung bleibt, Stimme und Gitarre über eine ganze Plattenseite zu folgen und die unterschiedlichen Charaktere der Songs wahrzunehmen.
Die Pablo-Ausgabe von Analogue Productions
Diese Ausgabe, AAPJ 160, enthält die vierzehn Originaltitel auf einer 180-Gramm-LP mit 33⅓ U/min. Gepresst wird bei Quality Record Pressings; die Tip-on-Hülle mit einer Plattentasche stammt von Stoughton Printing. Es handelt sich um die Ein-LP-Ausgabe der Pablo-Reihe von Analogue Productions, deren konkrete Ausführung beim Vergleich mit früheren Fassungen wichtig ist.
Der belegte Lackschnitt stammt von Stan Ricker bei AcousTech Mastering und wird über bestehende Metallteile genutzt. Die darüber hinausgehenden Mastering-Credits sind in den Veröffentlichungsangaben uneinheitlich; deshalb steht hier der eindeutig zugeordnete Schnitt im Vordergrund. Eine sorgfältig beschriebene Ausgabe passt zu einer Musik, bei der Aufmerksamkeit für das Einzelne so viel bedeutet.
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Kundenfrage: Analogue Productions in Europa kaufen
Serie: Pablo – alle 30 Platten, Musiker und das Sessionbuch
Beteiligte Musiker
Mitwirkende und dokumentierter Creditstand. Titelnummern beziehen sich auf die Tracklist.
- Ella FitzgeraldGesangMitwirkung: Album-Besetzung
- Joe PassGitarreMitwirkung: Album-Besetzung
Ella Fitzgerald (Gesang), Joe Pass (Gitarre) — ein Duo, auf allen 14 Titeln. Aufgenommen am 29. und 30. Januar sowie 8. Februar 1976 in den RCA Studios, Los Angeles. Produzent: Norman Granz. Aufnahme laut Credits späterer CD-Ausgaben: Angel Balestier. Liner Notes: Benny Green. Foto: Phil Stern. Gestaltung: Norman Granz, Gribbitt!. Diese Ausgabe: Lackschnitt Stan Ricker (AcousTech Mastering, aus bestehenden Metallteilen), Galvanik RTI, Pressung Quality Record Pressings. Die Mastering-Angabe ist in den Quellen widersprüchlich (Stan Ricker bzw. Doug Sax).
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