SACD Charles Mingus – Oh Yeah

Sept pièces dans un enchaînement continu

Dans l’album Oh Yeah de Charles Mingus, le changement fait partie de l’expérience. Blues, interventions vocales, références gospel et passages expérimentaux s’y côtoient étroitement. Le SACD hybride d’Analogue Productions propose les sept morceaux dans l’ordre original de l’album sans changement de face. Cela convient à une musique construite sur le passage entre différents états. Suivre tout l’enchaînement révèle Mingus comme compositeur, pianiste et chanteur : une combinaison inhabituelle pour un musicien dont le nom est si étroitement lié à la contrebasse.

L’enregistrement a eu lieu aux Atlantic Studios de New York le 6 novembre 1961 et a été publié en 1962. Nesuhi Ertegun a produit la séance, Tom Dowd et Phil Iehle assurant l’enregistrement. Mingus ne joue pas de basse sur cet album ; Doug Watkins tient ce rôle. Passer au piano crée un autre point de départ pour l’interaction. Les idées de Mingus façonnent toujours la musique, mais les responsabilités dans le groupe sont redistribuées. Ces rôles précis contribuent à rendre cette séance particulièrement intéressante à écouter et à comprendre.

Doug Watkins assure les fondations

Watkins forme la section rythmique avec le batteur Dannie Richmond. Booker Ervin joue du saxophone ténor et Jimmy Knepper du trombone. Roland Kirk élargit la palette instrumentale avec saxophone ténor, manzello, stritch, flûte et sirène, tandis que Mingus apporte piano et chant. Six musiciens réunissent un éventail inhabituellement large de possibilités expressives. La formation ne peut pas expliquer chaque décision, mais elle donne à l’oreille des repères utiles. Derrière l’activité changeante se trouvent des instrumentistes individuels aux contributions distinctes.

Watkins mérite une attention particulière. Parce que le nom de Mingus suggère si facilement la basse, le rôle du véritable bassiste peut aisément être négligé. Ici, un autre musicien maintient la cohésion du registre grave. Écoutez comment cette assise interagit avec la batterie de Richmond et le piano de Mingus, puis laissez l’attention se déplacer vers les vents. Ce qui ressemble d’abord à un flux sonore dense devient un réseau de relations musicales. Chaque écoute complète offre une nouvelle occasion de se familiariser avec ces relations et les personnalités qui les sous-tendent.

L’humour à côté du malaise

L’enchaînement commence par « Hog Callin’ Blues » et « Devil Woman ». « Wham Bam Thank You Ma’am » mène à « Ecclusiastics », suivi de « Oh Lord Don’t Let Them Drop That Atomic Bomb On Me », « Eat That Chicken » et « Passions Of A Man ». Les sept compositions sont de Mingus. Leurs titres vont de la franchise comique à la menace de destruction atomique. L’album laisse coexister ces différentes perspectives, puisant une partie de son énergie dans leur proximité plutôt que de les fondre dans une seule atmosphère.

Le chant de Mingus élargit l’idée de la participation d’un leader à son propre ensemble. Sur « Devil Woman » et « Eat That Chicken », sa voix devient une composante explicite de l’interprétation. Le final « Passions Of A Man » introduit une perspective expérimentale. Entendre l’enchaînement ininterrompu du disque aide à percevoir ces déplacements comme les éléments d’un même album. Cette musique utilise ses formes pour exprimer quelque chose de personnel. Elle peut défier les attentes tout en offrant le plaisir immédiat d’écouter des musiciens affirmés se répondre.

Le mastering de Kevin Gray sur SACD hybride

CAPA 039 SA appartient à la série d’Analogue Productions Atlantic 75 Series et présente l’album en stéréo. Kevin Gray a assuré le mastering chez Cohearent Audio. Selon l’éditeur, le mastering de cette édition a été réalisé directement à partir de la bande master originale vers le DSD. Cette indication concerne cette parution en SACD ; elle ne décrit ni une gravure de laque pour vinyle ni un procédé analogique AAA. Le disque contient les sept morceaux de l’album, sans qu’un titre bonus supplémentaire soit annoncé pour cette édition.

Le disque hybride comprend une couche SACD pour les lecteurs compatibles et une couche CD pour la lecture sur la plupart des lecteurs CD conventionnels. Il est fourni dans un Super Jewel Box. L’édition associe un mastering dédié à un format pratique pour écouter l’album complet sans interruption. Sa valeur musicale repose sur la même séance préservée par l’édition vinyle : Mingus au piano, Watkins à la basse et un ensemble de voix fortement individuelles. Prendre le temps de cette rencontre permet à une nouvelle relation d’émerger derrière chaque changement de direction.

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Également dans une autre édition : Oh Yeah

Autres disques de Charles Mingus : Pithecanthropus Erectus · The Black Saint And The Sinner Lady

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Musiciens

Participants et état de la documentation des crédits. Les références aux morceaux correspondent à la liste des titres.

• Charles Minguspiano, chantParticipation : musiciens de l’album
• Roland Kirksaxophone ténor, manzello, stritch, flûte, sirèneParticipation : musiciens de l’album
• Booker Ervinsaxophone ténorParticipation : musiciens de l’album
• Jimmy KneppertromboneParticipation : musiciens de l’album
• Doug WatkinscontrebasseParticipation : musiciens de l’album
• Dannie RichmondbatterieParticipation : musiciens de l’album

Musiciens (enregistrement du 6 novembre 1961, Atlantic Studios, New York) : Charles Mingus (piano ; chant ; certain sur les morceaux 2 et 6, troisième morceau contesté), Roland Kirk (saxophone ténor, manzello, stritch, flûte, sirène), Booker Ervin (saxophone ténor), Jimmy Knepper (trombone), Doug Watkins (basse), Dannie Richmond (batterie). Toutes les compositions sont de Charles Mingus. Production : Nesuhi Ertegun. Ingénieurs du son : Tom Dowd et Phil Iehle. Notes de pochette : Nat Hentoff ; pochette : Loring Eutemey. Cette édition : mastering directement vers le DSD à partir de la bande master originale par Kevin Gray chez Cohearent Audio (selon le label). Les instruments de Kirk ne sont pas attribués aux différents morceaux. La participation vocale est certaine sur les morceaux 2 et 6 ; les sources divergent sur le troisième morceau chanté.