SACD Otis Redding – Complete & Unbelievable… The Otis Redding Dictionary Of Soul

Complete & Unbelievable: The Otis Redding Dictionary of Soul en SACD hybride stéréo de la série Atlantic 75, masterisé en DSD par Bernie Grundman à partir de la bande master originale. Douze chansons s’enchaînent, de « Fa-Fa-Fa-Fa-Fa (Sad Song) » à « Love Have Mercy », en passant par « Try A Little Tenderness ».

Un dictionnaire écrit en chansons

Le titre déborde de confiance : le dictionnaire promis se compose de douze chansons, et non de définitions. Country, répertoire populaire ancien, chanson des Beatles et compositions de Redding se côtoient ; Otis Redding les aborde toutes avec une personnalité immédiatement reconnaissable. Que se passe-t-il lorsqu’une chanson prend forme dans la collaboration de Redding avec les musiciens du studio Stax ? Chaque titre apporte une réponse différente, et cette variété est au cœur de l’attrait de l’album.

Paru en 1966 chez Volt, label frère de Stax, c’est le cinquième album studio de Redding et le dernier album studio solo publié de son vivant. Il est enregistré à Memphis, dans l’ancien Capitol Theatre d’East McLemore Avenue devenu studio Stax, sous la supervision de Jim Stewart à la production. Des chansons de différentes générations rencontrent leurs interprètes et nouent une relation nouvelle.

Une chanson de 1932 devient la pièce maîtresse

« Try A Little Tenderness » existe déjà depuis plusieurs décennies lorsque Redding l’enregistre. Écrite par Harry Woods, Jimmy Campbell et Reg Connelly, elle a notamment été chantée par Bing Crosby et Frank Sinatra ; la version de Sam Cooke constitue un repère important. Redding et Isaac Hayes en développent une version bien à eux. Suivez les relations entre la voix, les réponses des cuivres et la section rythmique : un arrangement donne à une mélodie familière une trajectoire entièrement nouvelle.

« Fa-Fa-Fa-Fa-Fa (Sad Song) », écrit par Redding et Steve Cropper, mène directement au quotidien du studio : la chanson joue sur l’habitude de Redding de chanter les lignes aux souffleurs. « Tennessee Waltz » apporte un standard country, « Day Tripper » une chanson des Beatles alors toute récente. La soul n’est pas ici limitée à un ensemble fermé de sources : ce qui compte, c’est ce que les interprètes font du matériau.

Les musiciens derrière le son collectif

Le cercle comprend Booker T. Jones, Steve Cropper, Donald « Duck » Dunn et Al Jackson Jr., ainsi qu’Isaac Hayes et des souffleurs comme Wayne Jackson et Andrew Love. Tous les instruments ne peuvent être attribués avec certitude à chaque chanson. Le nom ultérieur « Memphis Horns » désigne une association fondée ensuite par Jackson et Love : pour 1966, il est plus juste de nommer les musiciens eux-mêmes.

À côté du répertoire emprunté figurent des compositions de Redding comme « My Lover’s Prayer », « She Put The Hurt On Me » et « Ton Of Joy ». « Sweet Lorene » le réunit à l’écriture avec Hayes et Alvertis Isbell, plus tard connu sous le nom d’Al Bell ; « Love Have Mercy », signé Hayes et David Porter, clôt l’album. Essayez de suivre le passage d’une chanson venue d’ailleurs à une autre créée dans le cercle des auteurs du studio : l’album construit son idée de la soul à partir de ces origines diverses.

Le SACD hybride stéréo Atlantic 75

CAPA 036 SA est un SACD hybride stéréo de la série Atlantic 75 d’Analogue Productions. Selon l’éditeur, Bernie Grundman en a réalisé le mastering en DSD à partir de la bande master originale. Il présente l’album en stéréo ; l’original est également paru en mono. Un album Volt dans la série Atlantic 75 ? Cela reflète l’histoire de la distribution et des droits du catalogue Stax ; le label d’origine reste Volt. La couche SACD se lit sur les lecteurs compatibles SACD, la couche CD sur tout lecteur CD classique. Le disque contient les douze titres de l’album original dans leur ordre initial : « Sweet Lorene », « Try A Little Tenderness » et « Day Tripper » se suivent aux positions 4 à 6.

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À découvrir dans la même collection : Atlantic 75 Series

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Musiciens

Participants documentés à cet enregistrement. Les renvois aux titres correspondent à la liste des morceaux.

• Otis ReddingchantParticipation : musiciens de l’album
• Booker T. Jonesclaviers, orgue, vibraphone (titres 3, 11), basse (titres 3, 11)Participation : musiciens de l’album
• Isaac Hayesclaviers, pianoParticipation : musiciens de l’album
• Steve CropperguitareParticipation : musiciens de l’album
• Donald „Duck“ DunnbasseParticipation : musiciens de l’album
• Al Jackson Jr.batterieParticipation : musiciens de l’album
• Wayne JacksontrompetteParticipation : musiciens de l’album
• Andrew Lovesaxophone ténorParticipation : musiciens de l’album
• Floyd Newmansaxophone barytonParticipation : musiciens de l’album
• David PorterchœursParticipation : titre 1
• Charles Axtonsaxophone ténorParticipation : titre 7
• Gene Parkersaxophone ténorParticipation : titre 7
• Gene MillertrompetteParticipation : titre 7
• Sammy ColemantrompetteParticipation : titre 7

Les crédits de l’album ne permettent pas d’établir toutes les interventions par titre. Les cuivres supplémentaires sur le titre 7 suivent les crédits propres à cet enregistrement. Gil Caple et Joe Arnold sont exclus en raison d’éléments contradictoires.