La section rythmique se dessine
Herbie Hancock, Ron Carter et Tony Williams : Seven Steps to Heaven réunit en 1963 trois musiciens dont la collaboration durable occupera une place centrale dans l’œuvre de Miles Davis. Williams n’a que 17 ans lors de la séance new-yorkaise du 14 mai. Avec George Coleman au saxophone ténor, Davis constitue une nouvelle formation.
Le morceau-titre, « So Near, So Far » et « Joshua » viennent de cette séance. Ils ne constituent toutefois que la moitié de l’album. Les trois autres morceaux ont été enregistrés à Los Angeles en avril, avec Victor Feldman au piano, Frank Butler à la batterie et Carter de nouveau à la contrebasse. Le disque réunit ainsi les deux formations qui se succèdent durant cette transition.
Les morceaux de Los Angeles
« Basin Street Blues », « I Fall in Love Too Easily » et « Baby Won’t You Please Come Home » sont les interprétations de Los Angeles choisies pour le LP original. L’ordre des titres alterne les lieux d’enregistrement ; le changement de formation ne coïncide donc pas simplement avec le passage d’une face à l’autre. Chansons plus anciennes et morceaux de New York sont entrelacés.
Les séances d’avril produisent également des versions de morceaux ensuite réenregistrés à New York pour l’album. Ces premières interprétations paraissent dans des parutions ultérieures. Les six titres originaux constituent donc une sélection au sein d’un ensemble d’enregistrements plus vaste, plutôt qu’un journal complet des séances. Cette distinction aide à comprendre comment un album peut documenter un changement tout en laissant de nombreuses étapes intermédiaires hors de son programme.
Nouveau pianiste, mêmes compositions
Feldman écrit « Joshua » et cosigne « Seven Steps to Heaven » avec Davis. Bien qu’il refuse une place permanente dans le groupe en tournée, ses compositions restent au programme. Hancock les joue dans les versions new-yorkaises publiées. Le renouvellement de la formation s’accompagne ainsi d’une continuité du répertoire.
Écoutez un moment Hancock, Carter et Williams ensemble avant de ramener votre attention vers la trompette. Comment abordent-ils une entrée ou accompagnent-ils une longue phrase ? Ces interprétations permettent de entendre se former le noyau d’un groupe célèbre. Ce n’est pas encore le quintette complet avec Wayne Shorter, qui rejoint la formation en 1964. Coleman appartient à cette étape précise de 1963, et sa présence participe à l’identité de l’album.
L’édition à 45 RPM de George Marino
La référence AAPJ 8851-45 d’Analogue Productions comprend deux disques de 180 grammes à 45 RPM. George Marino, chez Sterling Sound, est crédité pour le mastering. L’éditeur ne précise pas quelles bandes ont été utilisées pour cette édition. Le mastering de Ryan K. Smith et l’indication de source associés à l’édition séparée sur un seul LP à 33⅓ RPM ne sont pas transposés à cette parution.
Michael 45 stocke les disques en Allemagne et les expédie depuis Hilden, ce qui vous évite, en Allemagne et dans toute l’UE, d’importer vous-même les disques depuis les États-Unis et d’attendre leur dédouanement.
Dans le magazine : Miles Davis : A History in Records
Également dans une autre édition : Seven Steps to Heaven
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Musiciens
Sélection documentée des musiciens participants. La formation peut varier selon les morceaux ; cette liste ne prétend pas être complète.
| Nom | Instrument / rôle |
|---|---|
| Miles Davis | trompette |
| George Coleman | Saxophone ténor |
| Victor Feldman | Piano |
| Ron Carter | Basse |
| Frank Butler | Batterie |
| Herbie Hancock | Piano |
| Tony Williams | Batterie |
Deux séances avec des pianistes et des batteurs différents. La participation de George Coleman n’est pas établie pour chaque morceau.
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