Bob Marley and The Wailers – Rastaman Vibration (Ultra Tape)

De Kingston à Miami

Rastaman Vibration suit une année pendant laquelle les concerts des Wailers et Live! leur ont apporté un public international plus large. L’enregistrement se déroule à Kingston fin 1975 et début 1976, aux studios Harry J et Joe Gibbs, avec Sylvan Morris et Errol Thompson à la prise de son. Le mixage passe ensuite aux Criteria Studios de Miami, où Aston « Family Man » Barrett et Chris Blackwell travaillent avec Alex Sadkin et Jack Nuber. Le disque prend forme dans ces différents studios sans perdre l’identité du groupe en son centre.

Ce parcours aide à situer l’album dans la carrière de Marley. La musique est enracinée dans le jeu collectif jamaïcain tout en étant préparée pour un public toujours plus vaste. Marley chante et joue de la guitare ; les participants crédités comprennent les frères Barrett, Tyrone Downie, Earl « Chinna » Smith, Alvin « Seeco » Patterson et les I Threes. Commercialement, l’album est son premier à entrer dans le top dix américain. Le public élargi ne rend pas accessoires les préoccupations sociales des chansons.

Un guitariste de blues dans les Wailers

Donald Kinsey vient d’une autre famille musicale. Son père, Big Daddy Kinsey, est musicien de blues, et Donald a déjà travaillé avec Albert King. Il est ici crédité à la guitare solo, des comptes rendus plus détaillés associant particulièrement ses ajouts à « Johnny Was » et « Roots, Rock, Reggae ». Son travail ultérieur le relie aussi à Peter Tosh. À travers Kinsey, les histoires musicales jamaïcaine et américaine se rencontrent dans la contribution d’un musicien identifiable, plutôt que dans une description abstraite d’influences.

Ce parcours suggère une piste d’écoute. Suivez la guitare au sein de l’arrangement, aux côtés de la basse, de la batterie, des claviers et des voix, au lieu d’attendre seulement un solo. « Roots, Rock, Reggae » prend la musique elle-même comme sujet ; « Johnny Was » demande au groupe de porter un récit très différent. Les réponses des I Threes participent pleinement à la construction des chansons. Leur rôle mérite d’être retracé à travers les changements de sujet et d’atmosphère, aussi attentivement que les contributions instrumentales plus immédiatement identifiables.

Un discours devient chanson

« War » puise dans le discours de Haile Selassie aux Nations unies le 4 octobre 1963. Marley transforme son rejet de la hiérarchie raciale en déclaration musicale, introduisant un texte politique datant de plus de dix ans dans le présent de l’album. La chanson apparaît vers la fin, mais ne clôt pas le disque : « Rat Race » la suit. Cette distinction compte dans l’ordre du programme original de dix titres, conservé par cette édition sur bande.

D’autres chansons revisitent le passé des Wailers. « Cry to Me » renouvelle un ancien enregistrement, tandis que « Who the Cap Fit » est lié à « Man to Man » de la période Lee Perry. La pochette originale a une origine tout aussi précise. Neville Garrick place son image de Marley sur de la toile de jute, reliant le matériau à la toile de sac rastafarienne. Chansons anciennes, conflits présents et références visuelles délibérément choisies coexistent donc dans l’album. L’écoute dans l’ordre révèle ces couches plus clairement qu’un simple recueil de titres familiers.

L’édition Ultra Tape en deux bobines

La référence RRAP 0044 d’Analogue Productions utilise de la bande d’un quart de pouce à 15 ips en stéréo deux pistes, avec égalisation IEC spécifiée. La première bobine va de « Positive Vibration » à « Want More » ; la seconde commence par « Crazy Baldhead » et se termine par « Rat Race ». L’éditeur décrit un Ampex modifié par ATR avec têtes Flux Magnetics et un étui sur mesure. Le programme contient l’album original, sans bonus CD ultérieurs ni mixages supplémentaires des éditions enrichies.

Les indications concernant la source sur la page du produit ne sont pas entièrement cohérentes. Un point mis en avant mentionne les bandes master originales, tandis que le texte principal évoque explicitement une copie du master analogique original. Ni une copie directe de l’original ni une génération précise de copie ne peuvent donc être promises. Aucun ingénieur de mastering propre à cette édition n’est identifié pour la bande. Pour la lecture, il faut concrètement un magnétophone stéréo demi-piste compatible, une vitesse de 15 ips et une égalisation IEC. La référence aux bobines NAB concerne leur système de fixation et ne doit pas être comprise comme l’exigence d’une égalisation de lecture NAB.

Vous commandez auprès de Michael 45 en Allemagne. Nous organisons l’importation depuis les États-Unis et l’expédition depuis Hilden. Les éditions actuellement indisponibles en stock sont expédiées après réception de la marchandise.

Dans le magazine : Bob Marley : Burnin’ et Natty Dread en UHQR

Également en SACD : Rastaman Vibration

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Musiciens

Participants documentés. Certains détails de la formation ou certaines attributions par morceau restent à éclaircir.

De nombreux crédits de pochette ne précisent pas les morceaux concernés. B4 correspond à « War » ; les participations qui y sont documentées ne signifient pas que ces musiciens jouent uniquement sur ce morceau.