Les frères Barrett sous le chant
Sur Burnin’ en 1973, Bob Marley, Peter Tosh et Bunny Wailer partagent encore le premier plan. Derrière eux, Aston « Family Man » Barrett à la basse et Carlton Barrett à la batterie organisent les rapports rythmiques qui assurent la cohésion de l’ensemble. Family Man contribue aussi aux arrangements et joue d’autres instruments. Pour raconter cette édition sur bande, il est utile de déplacer l’attention des lignes vocales les plus familières vers le jeu collectif qui les porte.
Basse et batterie répondent à différents chanteurs, à de nouveaux morceaux et à un répertoire repris. Les claviers d’Earl « Wire » Lindo appartiennent aussi à cette configuration. L’album documente une formation précise peu avant la séparation du trio vocal original. Son importance naît de ces relations instrumentales autant que des chansons devenues ensuite connues dans le monde entier. Suivre les accompagnateurs donne un autre contexte aux compositions, révélant l’arrangement comme une création simultanée de plusieurs personnes.
Ce qui se passe entre Kingston et Basing Street
Les fondations arrivent du studio de Harry J à Kingston. Phill Brown décrit ensuite le transfert des bandes jamaïcaines huit pistes vers seize pistes à Londres afin de permettre d’autres enregistrements. Le studio utilise une console Helios et plusieurs magnétophones. Transfert, parties supplémentaires et mixage sont des étapes de la fabrication de l’album. Le master stéréo final est déjà le résultat d’une série de décisions de production délibérées.
« I Shot the Sheriff » fournit un exemple particulièrement clair. Brown se souvient avoir assemblé des sections de prises différentes avant que Family Man n’ajoute une autre partie de guitare. Une musique pouvant évoquer une interprétation directe d’ensemble possède donc aussi une histoire précise de montage. Les deux aspects appartiennent au disque. Cette distinction est particulièrement utile pour parler d’une édition sur bande : l’accès à une copie analogique rend l’histoire de production intéressante, mais ne supprime pas la nécessité d’identifier la source de cette copie commerciale précise.
Un répertoire à la longue mémoire
« Put It On » remonte à la période Studio One, tandis que « Small Axe » et « Duppy Conqueror » renvoient aux enregistrements antérieurs réalisés autour de Lee Perry. Ces chansons sont réenregistrées pour Burnin’. « Pass It On » de Bunny Wailer possède aussi une longue histoire avant de trouver sa place ici. À côté des déclarations directes de « Get Up, Stand Up » et « Burnin’ and Lootin’ », le disque préserve la mémoire musicale du groupe.
La progression finale de « Duppy Conqueror » à « One Foundation » de Tosh puis « Rasta Man Chant » passe d’arrangements de chansons développés à une tradition de chant communautaire. Suivez l’évolution des rôles de la voix, de la basse et des percussions au fil de cette séquence. Le disque offre plusieurs formes de communauté, au-delà d’un son uniforme. Écouter le programme complet permet de relier ces perspectives et donne de l’espace aux contributions moins souvent mises en avant hors de l’album.
Cette édition : Ultra Tape et lecture compatible
RRAP 0042 présente l’album sur deux bandes d’un quart de pouce à 15 ips en stéréo deux pistes. La documentation de l’édition précise une égalisation IEC/CCIR et des bobines de 10,5 pouces à noyaux NAB. La lecture exige un magnétophone demi-piste configuré en conséquence. NAB désigne ici le noyau de la bobine et ne doit pas être confondu avec l’égalisation requise. Les deux bobines suivent les moitiés de l’album original.
L’éditeur décrit un transfert sur un Ampex modifié par ATR et un étui sur mesure. La génération précise de copie n’est pas divulguée : une référence au master original côtoie une description de série indiquant une copie de la bande originale comme source. Une copie directe de première génération n’est donc pas promise. Les crédits de mastering des disques UHQR ne s’appliquent pas automatiquement à cette bande. Ses paramètres documentés et l’équipement de lecture correspondant constituent les caractéristiques pratiques pertinentes.
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Musiciens
Sélection documentée des musiciens participants. La formation peut varier selon les morceaux ; cette liste ne prétend pas être complète.
| Nom | Instrument / rôle |
|---|---|
| Bob Marley | Chant, guitare |
| Peter Tosh | Claviers, chant, guitare |
| Bunny Wailer | Percussions, chant |
| Aston « Family Man » Barrett | Basse électrique, guitare |
| John « Rabbit » Bundrick | Claviers |
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