Billie Holiday – Body And Soul (Mono)

Quatre journées de janvier avec Billie Holiday

Los Angeles, janvier 1957 : Billie Holiday enregistre à Capitol Tower avec une petite formation expérimentée. Norman Granz tire plusieurs albums de cet ensemble plus vaste de séances. Les huit morceaux de Body And Soul proviennent des séances des 3, 4, 7 et 9 janvier. Ce n’est pas le témoignage d’une seule soirée, mais un programme assemblé à partir de plusieurs rencontres du même cercle musical.

Harry « Sweets » Edison et Ben Webster assurent les parties de vents, avec Jimmy Rowles, Barney Kessel et Red Mitchell au centre de la section rythmique. Ces noms invitent à prêter attention à la relation entre la chanteuse et ses accompagnateurs. Une mélodie familière peut attirer l’attention sur un détail : une entrée, une pause ou une réponse instrumentale.

Un répertoire familier, des choix individuels

Trois chansons de Gershwin traversent le programme : « They Can’t Take That Away From Me », « Let’s Call The Whole Thing Off » et « Embraceable You ». Elles côtoient « Darn That Dream », « Comes Love » et le morceau-titre. L’intérêt tient moins à la nouveauté du répertoire qu’aux choix d’une interprète à l’intérieur de celui-ci.

Avec Holiday, suivre le dessin d’une ligne mélodique peut être plus enrichissant qu’attendre un moment dramatique évident. Où commence une phrase et où peut-elle se poser ? Le ténor de Webster et la trompette d’Edison offrent d’autres repères. Connaître les standards peut approfondir l’expérience : les versions gardées en mémoire permettent de mieux remarquer les petites différences de placement et d’accentuation.

Deux batteurs aux attributions précises

Alvin Stoller et Larry Bunker se partagent les huit morceaux. Stoller joue sur « Body And Soul », « Darn That Dream », « Comes Love » et « Moonlight In Vermont ». Bunker apparaît sur les quatre autres titres, tous enregistrés le 9 janvier. Les six autres musiciens restent les mêmes d’après les crédits documentés. Notre liste conserve cette distinction au lieu d’attribuer toutes les chansons aux deux batteurs.

Red Mitchell mérite aussi d’être cité explicitement. La discographie des séances atteste sa présence sur les enregistrements de ce LP, même si certaines listes abrégées omettent son nom. Ces détails mettent en lumière les personnes qui ont contribué à cette musique. Ils aident à connaître un album aimé au-delà du nom imprimé en plus grand sur sa pochette.

L’édition mono Acoustic Sounds Series

Il s’agit de l’édition de 2024 de la série Verve Acoustic Sounds Series : un LP de 180 grammes à 33⅓ RPM en mono. Ryan K. Smith en a assuré le mastering chez Sterling Sound, Quality Record Pressings a réalisé le pressing et Stoughton a fourni la pochette gatefold tip-on. Le label indique les bandes analogiques originales comme source sans préciser la génération exacte des bandes.

Le programme contient les huit morceaux originaux, sans prises bonus ultérieures. Il doit être distingué de l’édition séparée d’Analogue Productions sur deux LP à 45 RPM. Le mono appartient à l’identité de cet enregistrement. L’invitation est simple : écoutez les deux faces, retrouvez les chansons familières et accordez à la collaboration entre Holiday et ses accompagnateurs l’attention qu’elle mérite.

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Autres disques de Billie Holiday : Songs For Distingue Lovers · All Or Nothing At All

Série : Verve – les 34 disques : voix, orgue et bossa nova

Musiciens

Musiciens et précisions sur les crédits documentés. Les références aux morceaux correspondent à la liste des titres.

• Billie HolidaychantParticipation : musiciens de l’album
• Harry „Sweets“ EdisontrompetteParticipation : musiciens de l’album
• Ben Webstersaxophone ténorParticipation : musiciens de l’album
• Jimmy RowlespianoParticipation : musiciens de l’album
• Barney KesselguitareParticipation : musiciens de l’album
• Red MitchellbasseParticipation : musiciens de l’album
• Alvin StollerbatterieParticipation : A1, A3, B1, B4
• Larry BunkerbatterieParticipation : A2, A4, B2, B3

Production/supervision : Norman Granz. Alvin Stoller : A1, A3, B1, B4. Larry Bunker : A2, A4, B2, B3. Red Mitchell est documenté par la discographie des séances. Les durées proviennent d’une édition de référence, et non d’une mesure de ce pressing.