Quatre regards sur Duke Ellington
A Celebration of Duke paraît chez Pablo en 1980, réunissant des enregistrements issus de plusieurs séances de 1979 et 1980. Son titre désigne un point de référence commun plutôt qu’une formation unique. Sarah Vaughan, Clark Terry, Zoot Sims et le quartet Quadrant interprètent des œuvres de l’univers de Duke Ellington, leurs contributions distinctes étant rassemblées sur un album. Cette forme fait partie de l’intérêt du programme : un répertoire apparenté se décline à travers le chant, un groupe mené par les instruments à vent et un quartet instrumental avec vibraphone et guitare. Les changements de musiciens font partie de la conception du disque.
La question des auteurs appelle également un regard plus large que le seul titre de l’album. « Take The ‘A’ Train » a été écrit par Billy Strayhorn, tandis que « Caravan » est associé à Juan Tizol. Le monde musical d’Ellington s’est développé par la collaboration avec des compositeurs et des musiciens comme eux. Un hommage peut rendre ces relations visibles plutôt que lui attribuer chaque pièce à lui seul. Clark Terry apporte également une expérience directe de l’orchestre d’Ellington, dont il a été membre durant les années 1950. Sa participation crée un lien personnel entre l’ensemble d’alors et cette célébration ultérieure.
Les groupes derrière les dix morceaux
Quadrant réunit Milt Jackson au vibraphone, Joe Pass à la guitare, Ray Brown à la basse et Mickey Roker à la batterie. Ils jouent « Caravan », « Take The ‘A’ Train » et « Main Stem ». Terry est accompagné sur ses trois morceaux par Jack Wilson, Joe Pass, Ray Brown et Frank Severino. Même parmi les morceaux instrumentaux, deux cadres différents sont donc déjà présents : vibraphone et guitare mènent un groupe, tandis que la trompette de Terry dialogue avec une autre section rythmique. Les noms communs relient les séances sans en faire la même formation.
Zoot Sims joue ici du saxophone soprano, une distinction utile car beaucoup d’auditeurs l’associent d’abord au ténor. Son groupe comprend Jimmy Rowles, Michael Moore et John Clay. Les interprétations de « I Ain’t Got Nothin’ But The Blues » et de « Everything But You » par Vaughan proviennent d’un contexte d’enregistrement distinct, Mike Wofford et Joe Pass étant nommés dans les principaux crédits de l’album. Les sources divergent sur les autres accompagnateurs. La liste des musiciens préserve donc les attributions documentées et signale l’incertitude, plutôt que de réunir les crédits de toutes les séances dans un groupe supposé complet.
Des thèmes familiers avec des partenaires changeants
Les dix morceaux peuvent s’entendre comme une succession de rencontres avec le répertoire. Avec Quadrant, l’attention peut se déplacer vers le rapport entre vibraphone et guitare : comment les thèmes sont-ils répartis, et où une réponse en accords complète-t-elle une ligne mélodique ? Les morceaux de Terry proposent une autre approche de la même tradition. Le soprano de Sims déplace le repère instrumental par rapport aux enregistrements au ténor grâce auxquels beaucoup d’auditeurs le connaissent. Il n’est pas nécessaire de classer ces différences. Ce sont des aspects concrets de ce que la compilation place côte à côte.
La voix de Vaughan introduit une dimension supplémentaire, car les mots et leur phrasé passent au premier plan. Un thème que l’on reconnaît, dans sa version instrumentale, à son contour et à son harmonie prend une autre dimension grâce aux paroles. L’album circule entre ces cadres plutôt que de maintenir une seule formation pour les dix morceaux. Par sa présence à la guitare, Pass relie plusieurs groupes : il apparaît sur huit morceaux, à l’exception des deux morceaux de Sims. Suivre les changements de musiciens dans la liste des titres permet de parcourir, à travers cette compilation, les différentes manières de travailler au sein du catalogue Pablo.
La réédition Analogue Productions
Cette édition est un LP stéréo simple de 180 grammes à 33⅓ RPM, publié par Analogue Productions. Matthew Lutthans, au Mastering Lab, a assuré le mastering. L’éditeur identifie la bande analogique originale comme source. Quality Record Pressings fabrique le disque, et Stoughton fournit la pochette de type tip-on. La référence produit est AAPJ 162. Aucun exemplaire numéroté particulier du début de tirage n’est promis dans cette description. Le format et le programme identifient cette réédition de la compilation Pablo originale.
Les dix morceaux de l’album original sont inclus. La réédition préserve donc un disque dont la continuité vient du répertoire et du choix éditorial. Il ne témoigne pas d’une séance commune réunissant tous les artistes nommés sur la pochette. Distinguer les groupes permet de situer plus facilement les contributions individuelles et de suivre leurs liens musicaux. Ellington et son cercle de compositeurs demeurent le point de départ commun ; Vaughan, Terry, Sims et Quadrant apportent chacun leurs musiciens et leur manière de travailler. L’édition originale de 1980 organise ces perspectives dans un ordre précis, laissant leurs relations émerger sur les deux faces du disque.
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Série : Pablo – les 30 disques, musiciens et le livre des sessions
Musiciens
Participants et état de la documentation des crédits. Les références aux morceaux correspondent à la liste des titres.
- Sarah VaughanchantParticipation : A4, B1
- Mike WoffordpianoParticipation : A4, B1
- Joe PassguitareParticipation : A1, A2, A4, A5, B1, B2, B4, B5
- Milt JacksonvibraphoneParticipation : A1, B2, B5
- Ray BrowncontrebasseParticipation : A1, A2, A5, B2, B4, B5
- Mickey RokerbatterieParticipation : A1, B2, B5
- Clark TerrytrompetteParticipation : A2, A5, B4
- Jack WilsonpianoParticipation : A2, A5, B4
- Frank SeverinobatterieParticipation : A2, A5, B4
- Zoot Simssaxophone sopranoParticipation : A3, B3
- Jimmy RowlespianoParticipation : A3, B3
- Michael MoorecontrebasseParticipation : A3, B3
- John ClaybatterieParticipation : A3, B3
Quatre groupes d’enregistrement distincts. Zoot Sims joue du saxophone soprano. Les accompagnateurs supplémentaires de Sarah Vaughan restent non confirmés en raison de sources contradictoires.
Comment Michael entend cette édition
Impression d’écoute · reformulée d’après la vidéo
Michael souligne la séparation des instruments, la scène sonore, la dynamique ainsi qu’une restitution claire et transparente. Il classe A Celebration of Duke parmi les éditions Pablo offrant le meilleur son qu’il ait entendues.
🎧 Critique vidéo : 14 Amazing New Reissues
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