Pour commencer, échangeons les instruments
Stan Getz joue du ténor et Gerry Mulligan du baryton : cette association familière contribue à la façon dont les auditeurs identifient les deux musiciens. Getz Meets Mulligan in Hi-Fi commence par l’inverser. Pour les trois premiers morceaux, Getz prend le saxophone baryton et Mulligan le ténor. Identifier un musicien au seul registre de son instrument vous mènera donc dans la mauvaise direction.
La rencontre a lieu à Los Angeles le 12 octobre 1957, avec Norman Granz à la production. Lou Levy au piano, Ray Brown à la basse et Stan Levey à la batterie forment la section rythmique. Avec cinq musiciens et six morceaux, cette séance offre une expérience facile à suivre sur la relation entre un langage musical personnel et l’instrument qui l’exprime habituellement.
Trois airs aux rôles inversés
« Let’s Fall in Love », « Anything Goes » et « Too Close for Comfort » ouvrent le disque. L’échange d’instruments concerne les trois morceaux. À partir de « That Old Feeling », Getz et Mulligan retrouvent leurs instruments habituels. « This Can’t Be Love » et « A Ballad », composé par Mulligan, complètent le programme.
La division entre les faces donne à la comparaison une structure simple. Prêtez attention au phrasé plutôt qu’à la seule hauteur : comment une idée commence-t-elle, où est-elle interrompue, et comment une ligne se termine-t-elle ? Vous pouvez reposer ces questions sur la seconde face. L’album fournit deux configurations avec la même section rythmique. Il n’est pas nécessaire d’en faire un concours ; l’intérêt est de suivre des personnalités familières dans des conditions légèrement modifiées.
Deux chemins dans le cool jazz
Getz et Mulligan sont tous deux nés en 1927. Le langage lyrique de Getz au ténor est influencé par Lester Young, tandis que son surnom « The Sound » souligne l’importance que les auditeurs attachent à son timbre. Mulligan travaille comme arrangeur autant que comme saxophoniste baryton, notamment pour Claude Thornhill, Miles Davis et Stan Kenton. Son quatuor sans piano avec Chet Baker a déjà donné à son travail un cadre singulier au début des années 1950.
Ici, un pianiste, Lou Levy, fait explicitement partie de l’ensemble. Sa présence invite à suivre l’accompagnement, sans se concentrer uniquement sur les deux saxophones. Piano, basse et batterie donnent à l’échange d’instruments une assise commune. Essayez de suivre la ligne de Ray Brown sur un passage entier, puis revenez aux entrées des saxophones au-dessus. Le principe inhabituel de l’album devient quelque chose à explorer directement, sans devoir d’abord connaître en détail le catalogue de l’un ou l’autre.
Cette édition est mono
AVER 77187 est un simple LP mono de 180 g à 33⅓ RPM. Matthew Lutthans réalise le mastering chez The Mastering Lab, Acoustic Sounds indiquant la bande master originale comme source. Le pressing est assuré par Quality Record Pressings, et la présentation est une pochette gatefold contrecollée « tip-on » Stoughton. La mention mono s’applique à cette édition ; d’autres versions existent en stéréo. « Hi-Fi » dans le titre n’identifie pas, à lui seul, le nombre de canaux du disque.
Michael 45 conserve le disque en Allemagne et l’expédie depuis Hilden, ce qui vous permet d’éviter d’organiser une importation individuelle depuis les États-Unis et d’attendre le dédouanement.
Musiciens
Sélection documentée des musiciens participants. La formation peut varier selon les morceaux ; cette liste ne prétend pas être complète.
| Nom | Instrument / rôle |
|---|---|
| Stan Getz | saxophone baryton, saxophone ténor |
| Gerry Mulligan | saxophone ténor, saxophone baryton |
| Lou Levy | Piano |
| Ray Brown | Contrebasse |
| Stan Levey | Batterie |
Getz et Mulligan échangent leurs instruments sur les trois premiers morceaux. Getz revient ensuite au ténor et Mulligan au baryton. La section rythmique est créditée à l’échelle de l’album.
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