Deux villes dans un même album
En 1963, Seven Steps to Heaven saisit un changement en cours dans le groupe de Miles Davis. Les séances de Los Angeles et de New York font appel à des pianistes et des batteurs différents. L’album achevé puise dans les deux étapes, permettant d’entendre certaines étapes de la formation d’un nouveau groupe.
Les 16 et 17 avril à Los Angeles, Davis travaille avec Victor Feldman au piano, Ron Carter à la contrebasse et Frank Butler à la batterie. Trois standards de ces dates figurent sur l’album : « Basin Street Blues », « I Fall in Love Too Easily » et « Baby Won’t You Please Come Home ». Ils côtoient trois interprétations enregistrées plus tard. L’ordre des titres entrelace les séances ; connaître leurs origines offre donc une autre façon de parcourir le disque.
La contribution d’un compositeur traverse le pays
Feldman remplit ici deux rôles distincts. Il joue sur les interprétations retenues de Los Angeles, écrit « Joshua » et cosigne le morceau-titre avec Davis. Pourtant, c’est Herbie Hancock qui joue du piano sur les versions publiées de ces deux compositions originales, enregistrées à New York le 14 mai.
Feldman choisit de ne pas s’engager dans les tournées régulières avec Davis, restant attaché à son travail à Los Angeles. Sa musique accompagne ainsi l’étape suivante du projet. Cela rend sa contribution particulièrement intéressante : un musicien peut contribuer à orienter un groupe même lorsque quelqu’un d’autre joue ses compositions sur l’album achevé.
Des standards aux côtés d’une nouvelle section rythmique
La formation new-yorkaise comprend Hancock, Carter, le batteur Tony Williams, âgé de 17 ans, et le saxophoniste ténor George Coleman. Elle fournit « Seven Steps to Heaven », « So Near, So Far » et « Joshua ». Hancock, Carter et Williams forment déjà le noyau rythmique qui accompagnera Davis dans les années à venir. Wayne Shorter ne participe pas à cet enregistrement ; il rejoint le groupe en 1964.
À l’écoute, essayez de comparer l’un des standards à « Joshua ». Suivez les responsabilités du piano, puis la relation entre contrebasse et batterie. Le changement de musiciens devient quelque chose à explorer dans la musique plutôt qu’une simple liste de noms. Produit par Teo Macero, l’album réunit plusieurs possibilités sans présenter chaque étape des séances dans l’ordre chronologique.
L’édition sur un LP de Ryan K. Smith
La référence AAPJ 8851 d’Analogue Productions est un disque de 180 grammes à 33⅓ RPM. Selon l’éditeur, Ryan K. Smith en a réalisé le mastering chez Sterling Sound à partir de la bande analogique originale. Quality Record Pressings assure la fabrication, et la pochette est une Stoughton à contrecollage de type tip-on. Ces caractéristiques identifient le LP simple ; l’édition distincte sur deux LP à 45 RPM emploie un autre mastering.
Michael 45 conserve les produits en Allemagne et les expédie depuis Hilden, ce qui vous permet, en Allemagne et dans l’UE, d’éviter une importation individuelle depuis les États-Unis et l’attente du dédouanement.
Dans le magazine : Miles Davis : A History in Records
Également dans une autre édition : Seven Steps To Heaven
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Musiciens
Sélection documentée des musiciens participants. La formation peut varier selon les morceaux ; cette liste ne prétend pas être complète.
| Nom | Instrument / rôle |
|---|---|
| Miles Davis | trompette |
| George Coleman | Saxophone ténor |
| Victor Feldman | Piano |
| Ron Carter | Basse |
| Frank Butler | Batterie |
| Herbie Hancock | Piano |
| Tony Williams | Batterie |
Deux séances avec des pianistes et des batteurs différents. La participation de George Coleman n’est pas établie pour chaque morceau.
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