Bill Evans Trio – At Shelly’s Manne-Hole

Une soirée à Hollywood

En mai 1963, Bill Evans joue au Shelly’s Manne-Hole, le club d’Hollywood associé au batteur Shelly Manne. Le batteur de cet enregistrement est toutefois Larry Bunker, avec Chuck Israels à la basse. Le nom au-dessus de la porte et les musiciens sur scène racontent deux histoires différentes. Ce trio se distingue du célèbre groupe du Village Vanguard de 1961 et travaille son propre choix de répertoire.

Israels a repris la place de bassiste après la mort de Scott LaFaro. Bunker figure parmi les musiciens avec lesquels Evans travaille à cette période. Riverside livre donc un autre témoignage du jeu en trio du pianiste devant un public. Ces huit titres témoignent d’une partie de cette collaboration en concert. Regarder au-delà des enregistrements du Vanguard révèle un autre chapitre de l’histoire des trios d’Evans, auquel Israels et Bunker apportent leur propre expérience musicale.

Plusieurs approches du standard

Le programme s’ouvre sur « Isn’t It Romantic », passe par « The Boy Next Door » et « Wonder Why », puis rejoint « Swedish Pastry » de Barney Kessel. « Our Love Is Here to Stay » de Gershwin, « ’Round Midnight » de Monk et « Stella by Starlight » figurent aussi au programme. Le dernier morceau est « Blues in ‘F’ », écrit par Chuck Israels. Le bassiste apporte donc une composition autant que sa partie instrumentale au groupe.

Ces pièces présentent différentes possibilités mélodiques et harmoniques. Une chanson de Rodgers et Hart donne un autre point de départ que la ballade nocturne de Monk ou un blues. Pour les auditeurs qui connaissent Evans surtout par quelques interprétations célèbres, l’album offre plusieurs chemins vers son traitement des standards. Les titres familiers établissent un repère ; l’intérêt réside dans ce que les trois musiciens choisissent de faire à l’intérieur de ces formes.

Entendez trois voix

Essayez de commencer par « Blues in ‘F’ ». Suivez Israels comme bassiste pendant que le trio joue sa propre composition. Quels mouvements de basse suscitent une réponse du piano ? Comment Bunker articule-t-il une phrase sans porter lui-même la mélodie ? Cette écoute déplace l’attention du nom du leader vers les relations qui font fonctionner l’ensemble d’instant en instant.

« ’Round Midnight » offre ensuite une autre perspective sur le temps et le phrasé. Remarquez l’espace entre les idées et les endroits où l’accompagnement introduit un nouveau mouvement. Cet album ne contient pas le programme complet des concerts donnés au club. D’autres morceaux paraissent ensuite sur « Time Remembered », tandis que le bonus CD « All the Things You Are » est lui aussi absent des huit titres de cette édition LP.

À propos de cette édition

Analogue Productions répertorie « At Shelly’s Manne-Hole », AJAZ 9487, comme un double LP à 45 RPM sur vinyle de 180 grammes. L’éditeur crédite Kevin Gray et Steve Hoffman, chez AcousTech Mastering, et décrit la source comme des bandes master originales avec un traitement analogique. Ce sont les caractéristiques indiquées par l’éditeur. Cette édition appartient à la série Fantasy d’Analogue Productions ; son numéro de catalogue ne suffit pas à indiquer la vitesse de lecture. Le format précisé pour cette édition est de deux disques à 45 RPM.

Michael 45 conserve l’ensemble en Allemagne et l’expédie depuis Hilden, ce qui vous permet, en Allemagne et dans l’UE, d’éviter d’organiser une importation individuelle depuis les États-Unis et d’attendre le traitement douanier.

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Musiciens

Sélection documentée des musiciens participants. La formation peut varier selon les morceaux ; cette liste ne prétend pas être complète.