Deux façons de raconter une histoire au violon
La Scottish Fantasy de Bruch et le Cinquième Concerto pour violon de Vieuxtemps placent le même instrument au centre, mais lui demandent des choses différentes. Chez Bruch, le violon rencontre des mélodies populaires et un orchestre où la harpe tient un rôle particulier. Vieuxtemps concentre son concerto en un arc continu. Jascha Heifetz réunit ces univers avec Sir Malcolm Sargent et le New Symphony Orchestra of London.
La question intéressante n’est pas simplement de savoir ce qu’un violoniste peut accomplir techniquement. Elle concerne la façon de porter une mélodie : comment l’archet lui donne une direction, avec quelle clarté un détour est articulé et comment une forme plus vaste demeure audible. Ce programme offre deux occasions contrastées d’explorer ces questions, au lieu de considérer la virtuosité comme une fin en soi.
RCA sur l’étiquette, Decca aux séances
Les enregistrements ont été réalisés à Walthamstow en mai 1962. Acoustic Sounds mentionne Kenneth Wilkinson et l’équipe d’enregistrement de Decca. Pour les auditeurs qui associent automatiquement Living Stereo aux séances américaines de RCA, ce contexte est utile. Le parcours mène ici à Londres et à une autre tradition bien établie de l’enregistrement.
L’association concrète compte davantage qu’une étiquette sonore générale : un soliste, un chef, un ensemble londonien et une équipe d’enregistrement identifiée. Elle aide aussi à distinguer l’histoire de l’interprétation du mastering d’un pressing ultérieur. Ces deux aspects sont liés, mais les informations qui s’y rapportent ne sont pas interchangeables.
La harpe figure dans le titre
Le titre complet de Bruch précise violon, orchestre et harpe, avec libre utilisation de mélodies populaires écossaises. La harpe n’est donc pas un ajout décoratif tardif. Elle appartient à la conception de l’œuvre. Écoutez ses entrées comme celles d’une partenaire du violon : que se passe-t-il lorsqu’un son pincé rejoint la ligne tenue d’un instrument à archet ?
Composée en 1879–80, la Fantaisie est dédiée à Pablo de Sarasate. Pourtant, sa première exécution, à Liverpool en 1881, réunit Joseph Joachim et Bruch à la direction. Le dédicataire et le premier soliste sont deux musiciens différents. Cette petite distinction ouvre une fenêtre sur le monde du violon pour lequel Bruch écrivait, bien avant cet enregistrement de Heifetz.
Une pièce de concours avec une voix chantante
Vieuxtemps écrit son Cinquième Concerto pour le concours du Conservatoire de Bruxelles. Ses trois sections s’enchaînent sans pause. Les exigences techniques ne prennent pas la forme de démonstrations isolées ; elles doivent trouver leur sens dans un discours musical continu. Maintenir cette continuité fait partie du défi.
Le surnom Le Grétry renvoie à une mélodie de l’opéra Lucile de Grétry, qui apparaît dans la section lente. Derrière l’exercice de virtuosité se trouve un lien avec la musique vocale. Cette relation aide à comprendre la réussite du rapprochement : dans les deux compositions, l’origine et le façonnement d’une mélodie méritent autant d’attention que les passages rapides.
Un détail pratique peut facilement passer inaperçu. Malgré l’ordre du titre de l’album, cette édition commence par Vieuxtemps. La Scottish Fantasy de Bruch occupe le second LP. La première face présente donc le concerto aux sections étroitement liées, avant que le programme ne s’ouvre sur la succession plus libre de mélodies de Bruch, créant entre les deux œuvres un contraste clair et réfléchi.
Également en SACD : Bruch : Fantaisie écossaise / Vieuxtemps : Concerto no 5
Autres disques de Jascha Heifetz : Bruch : Concerto In G Minor / Mozart : Concerto In D Major
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Série : RCA Living Stereo – les 25 titres, chefs d’orchestre et solistes
Musiciens
Solistes, chefs et ensembles nommément identifiés. Les crédits de l’album ne citent pas individuellement chaque membre de l’orchestre.
- Jascha HeifetzViolon
- Malcolm Sargentchef d’orchestre
- New Symphony Orchestra of LondonOrchestre
- Osian EllisHarpe (Fantaisie écossaise)
Avis
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