Sarah McLachlan – Afterglow

Afterglow : dix chansons après six ans

Six ans séparent Surfacing, paru en 1997, d’Afterglow. Lorsque le nouvel album studio de Sarah McLachlan paraît le 4 novembre 2003, il fait plus que présenter dix titres supplémentaires. Il inscrit une voix déjà familière dans un nouveau cadre. Fallen, World On Fire, Answer et Dirty Little Secret appartiennent à un programme dont les titres peuvent évoquer l’incertitude, l’intimité et les rapports entre expérience personnelle et monde extérieur. Le disque n’exige pas une lecture biographique rigide. Chaque chanson peut être abordée comme un espace individuel sans rapporter chaque vers à un épisode précis de la vie de quelqu’un.

L’enregistrement se déroule entre août 2002 et 2003. Pierre Marchand produit, enregistre et mixe l’album tout en y participant comme musicien. Ce cumul compte : celui qui organise l’ensemble de la production y contribue aussi directement en jouant. McLachlan elle-même n’est pas seulement créditée au chant. Guitare électrique, piano, piano Rhodes et claviers figurent également parmi les instruments qui lui sont attribués. Au centre de l’album se trouve donc une artiste dont le travail vocal et instrumental contribue à la production, même si les crédits disponibles ne permettent pas d’attribuer avec certitude chaque participation à un titre précis.

Le mot Afterglow désigne une lumière qui persiste. Comme titre d’album, il évoque plusieurs idées plutôt que d’imposer une interprétation. Une question intéressante est de savoir comment un programme succédant à une longue interruption peut renouer avec le familier tout en formant une nouvelle suite. Ceux qui connaissent déjà McLachlan apportent leurs souvenirs d’enregistrements précédents ; les nouveaux venus n’ont pas besoin de ce passé pour y entrer. Les dix chansons dessinent leur propre trajectoire. Leur ordre, les nombreuses voix instrumentales et les multiples responsabilités de Marchand donnent des points de départ concrets pour approfondir le disque et sa construction musicale.

De Fallen à Dirty Little Secret : les quatre faces d’un album

Cette édition à 45 RPM commence sur la face A avec Fallen et World On Fire. Le premier changement de face arrive après deux chansons seulement. La face B contient Stupid, Drifting et Train Wreck. L’ordre de l’album ne change pas, mais ses divisions physiques diffèrent d’une lecture numérique ininterrompue. Deux ou trois chansons composent chaque section. Ceux qui s’installent délibérément pour écouter un disque peuvent profiter de ces unités courtes pour laisser résonner ce qu’ils ont entendu. Les interruptions supplémentaires font aussi partie de l’usage pratique d’un double LP à 45 RPM.

La face C présente Push, Answer et Time. La face D se termine par Perfect Girl et Dirty Little Secret. Cette répartition conserve les dix titres. Des noms comme Answer et Time évoquent des idées ouvertes à plusieurs interprétations, tandis que Perfect Girl et Dirty Little Secret suggèrent des accents différents à l’approche de la conclusion. Ils invitent à une écoute attentive, mais ne suffisent pas à rendre compte du contenu des chansons. Ce qui compte, c’est le rapport entre paroles, mélodie et accompagnement dans les enregistrements eux-mêmes. La liste des titres permet de garder cette progression à l’esprit malgré les changements de face.

Une approche utile consiste à suivre chaque chanson dans son ensemble lors de la première écoute, puis à distinguer certaines composantes lors des écoutes suivantes. Quand la voix attire-t-elle votre attention, et quand un instrument ou un changement d’accompagnement prend-il le dessus ? Comment ressentez-vous la transition entre deux chansons lorsqu’une courte pause les sépare ? Vous pouvez répondre à ces questions sur votre propre système. Avec tant de couleurs instrumentales, une deuxième écoute peut ouvrir un autre parcours à travers le programme tout en gardant les chansons au centre. L’ordre documenté fournit un cadre où chacun peut trouver ses propres centres d’intérêt.

Une chanteuse et quinze autres musiciens à ses côtés

L’ensemble des musiciens de l’album compte seize personnes. Aux côtés de Sarah McLachlan et Pierre Marchand, Ashwin Sood est crédité à la batterie, aux percussions, aux boucles et à la basse au clavier. Parmi les guitaristes figurent Sean Ashby, Michel Pepin, Michael Chaves, Bill Dillon, Yves Desrosiers, Ethan Johns et Mark Jowett ; Dillon apparaît aussi au guitorgan et à l’orgue d’église. Ces noms décrivent les participants à l’échelle de l’album, pas un groupe jouant nécessairement au complet sur chaque chanson. La rubrique des musiciens rassemble les crédits et les différents rôles instrumentaux de chacun, pour mieux saisir l’ampleur de la collaboration.

Jim Creeggan est crédité à la contrebasse, Daryl Johnson et Tony Levin à la basse électrique. David Kershaw joue de l’orgue Hammond, Jerry Marotta des percussions et Jorane contribue au violoncelle, aux chœurs et au traitement vocal. Marchand joue de la guitare, de la basse électrique, du piano, des claviers et de la basse au synthétiseur. Cette variété donne à la production plusieurs types d’attaque, de sons tenus et de construction rythmique. Une liste à l’échelle de l’album ne permet pas d’établir lesquels sont présents à chaque instant. Distinguer un instrument documenté d’une attribution par titre non confirmée rend la présentation des musiciens plus fiable, sans l’appauvrir.

Les crédits techniques sont présentés séparément. Ils comprennent la production, l’enregistrement et le mixage de Marchand, ainsi que d’autres contributions à l’ingénierie du son. Bob Ludwig réalise le mastering de l’album original ; Bernie Grundman s’occupe de cette édition vinyle. Ces crédits ne se contredisent pas : ils décrivent des étapes de production différentes. Le nom Chris Potter dans les crédits techniques ne doit pas être transformé en participation imaginaire au saxophone : il désigne l’ingénieur du son. Le petit portrait de McLachlan repose sur une image vérifiée de la tournée Afterglow de 2005, dont la date est clairement indiquée. Il ne prétend pas reconstituer une scène de studio de la période d’enregistrement, en 2002 ou 2003.

Analogue Productions : le double LP de 180 grammes à 45 RPM

Cette édition Analogue Productions comprend deux disques de 180 grammes à 45 RPM, sous pochette gatefold. Le SKU boutique est AAPP 054-45 et la référence de l’édition APP 054-45. Bernie Grundman réalise le mastering vinyle, avec préparation des matrices métalliques et pressing par Quality Record Pressings. La distinction entre les différents pressings compte : une précédente version utilisait du vinyle de 200 grammes, tandis que celle documentée ici pèse 180 grammes. Une référence commune ne rend pas tous les détails de fabrication identiques d’un pressing à l’autre. Cette réédition est datée de 2022, à distinguer des dates de l’album original et de son enregistrement.

À 45 RPM, le programme se répartit sur quatre faces plus courtes. Cela peut offrir d’autres possibilités pratiques à l’ingénieur de gravure, sans prouver automatiquement que toute édition à 45 RPM surpasse toutes les autres versions. Au quotidien, ce format implique davantage de changements de face et la sélection de la bonne vitesse sur la platine. Chaque face contient ici deux ou trois chansons. Une chaîne d’enregistrement ou de mastering entièrement analogique ne se déduit pas du seul nom du label. Les informations précisément documentées sur Grundman, QRP et le format suffisent à identifier cette édition sans combler les lacunes par des suppositions sur sa production.

Si vous souhaitez acheter Afterglow de Sarah McLachlan en vinyle, il s’agit du double LP de 180 grammes à 45 RPM, avec son programme complet et une présentation détaillée des musiciens participants. Il invite à prendre le temps d’écouter l’album et à explorer sa production au-delà des chansons les plus connues. Vous commandez auprès de Michael 45 en Allemagne. Nous organisons l’importation depuis les États-Unis et l’expédition depuis Hilden. La disponibilité et les informations de livraison actuelles figurent près des boutons d’achat. Décrire l’édition et son histoire ne constitue pas une promesse de stock ; une fiche documentée du fabricant n’établit pas qu’un exemplaire est disponible en boutique.

Question des clients : Acheter des disques Analogue Productions en Europe

Musiciens

Musiciens et état de la documentation des crédits. Les références aux morceaux correspondent à la liste des titres.

• Sarah McLachlanTournée Afterglow 2005chant, guitare électrique, piano, piano Rhodes, claviersParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Pierre Marchandguitare, basse électrique, piano, claviers, basse au synthétiseurParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Ashwin Soodbatterie, percussions, boucles, basse au clavierParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Sean AshbyguitareParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Michel PepinguitareParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Michael ChavesguitareParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Bill Dillonguitare, guitorgan, orgue d’égliseParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Yves DesrosiersguitareParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Ethan JohnsguitareParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Mark JowettguitareParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Jim CreeggancontrebasseParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Daryl Johnsonbasse électriqueParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Tony Levinbasse électriqueParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• David Kershaworgue HammondParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Joranevioloncelle, chœurs, traitement vocalParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée
• Jerry MarottapercussionsParticipation : Crédits de l’album · répartition par piste non confirmée

Production, mixage et ingénierie du son : Pierre Marchand. Ingénierie du son supplémentaire : Pete Caigan, Yanick Daunais, Brian Hogue, Roman Klun, John Oliviera, Chris Potter et Linda Strawberry. Chris Potter est l’ingénieur du son, et non le saxophoniste. Mastering de l’album original : Bob Ludwig ; de cette édition vinyle : Bernie Grundman. Photographie : Kharen Hill ; graphisme : John Rummen. Les crédits instrumentaux concernent l’album ; les attributions par titre ne sont pas confirmées.