Oscar Peterson – We Get Requests (Tape)

Ein Wunschprogramm mit eigener Handschrift

Der Titel We Get Requests klingt nach einem Abend, an dem das Publikum die Auswahl übernimmt. Tatsächlich lässt sich das Album wunderbar über seine vertrauten Melodien entdecken: „The Girl from Ipanema“, „People“ und „The Days of Wine and Roses“ stehen neben Stücken, die stärker in die Sprache des Jazztrios führen. Oscar Peterson, Ray Brown und Ed Thigpen machen daraus jedoch keine lose Folge erfüllter Wünsche. Das Programm verbindet verschiedene musikalische Herkunftsorte durch eine gemeinsame Arbeitsweise: Drei Instrumente übernehmen wechselnde Aufgaben, ohne dass der Zusammenhang verloren geht.

Die Aufnahmen entstanden 1964 in den RCA Studios in New York. Ein großer Teil des Programms lässt sich auf zwei Oktobertage zurückführen; „Goodbye J.D.“ kam bei einer späteren Sitzung hinzu. Schon daran zeigt sich, dass die scheinbare Leichtigkeit dieses Albums nicht mit Zufälligkeit verwechselt werden sollte. Die Reihenfolge stellt kurze Formen, vertraute Themen und unterschiedliche rhythmische Impulse nebeneinander. Für den Einstieg brauchst du keine Kenntnisse über Jazzharmonik. Wer genauer zuhört, findet allerdings unter jeder bekannten Melodie ein präzise organisiertes Zusammenspiel.

Drei Musiker, drei bewegliche Rollen

Petersons Klavier ist der offensichtliche Mittelpunkt, aber Ray Browns Kontrabass und Ed Thigpens Schlagzeug sind weit mehr als ein Rahmen. Alle drei spielen auf sämtlichen zehn Titeln. Gerade diese konstante Besetzung erlaubt es, Unterschiede von Stück zu Stück wahrzunehmen: Wie viel Raum nimmt das Klavier ein? Wann tritt der Bass als eigene melodische Stimme hervor? Wie verändert ein anderer Schlagzeugakzent das Gewicht einer Phrase? Das sind keine Nebensachen, sondern die Mittel, mit denen ein Trio aus einem bekannten Song eine neue Aufführung macht.

„You Look Good to Me“ ist dafür ein besonders naheliegender Ausgangspunkt. Statt ausschließlich den schnellen Klavierlinien zu folgen, kannst du deine Aufmerksamkeit bewusst zwischen den drei Musikern wechseln. Das verändert den Blick auf Petersons Virtuosität: Sie besteht nicht nur in der Menge möglicher Noten, sondern auch darin, auf die Bewegungen seiner Partner zu reagieren. Brown und Thigpen schaffen dabei keine unbewegliche Unterlage. Sie halten den musikalischen Austausch offen. Eine solche Aufnahme belohnt deshalb sowohl das beiläufige Wiedererkennen eines Themas als auch das konzentrierte Verfolgen einer einzelnen Stimme.

Zwischen Bossa nova, Broadway und Jazz

Mit „Corcovado“ und „The Girl from Ipanema“ steht die Musik Antônio Carlos Jobims im Programm. „People“ bringt einen anderen Liedkontext hinein, während „Have You Met Miss Jones?“ und „My One and Only Love“ weitere Möglichkeiten für das Trio eröffnen. Die stilistische Spannweite ist Teil des Konzepts. Du hörst nicht dieselbe Begleitfigur unter austauschbaren Melodien, sondern verschiedene Anlässe, die Balance zwischen Rhythmus, Harmonie und Thema neu festzulegen. Der gemeinsame Nenner bleibt die Besetzung, nicht die Herkunft der Stücke.

Ein kleines, aber aufschlussreiches Detail betrifft „D. & E.“: Die Komposition stammt von John Lewis, nicht von Peterson. Solche Zuordnungen helfen, das Album als Begegnung mit unterschiedlichem Repertoire zu verstehen. Die zehn Titel stehen hier in der ursprünglichen Folge, vom eröffnenden „Corcovado“ bis zu „Goodbye J.D.“. Es gibt keinen zusätzlichen Konzertteil und keine angehängte Sammlung alternativer Takes. Gerade die geschlossene Auswahl macht den Reiz aus: Das Trio zeigt auf begrenztem Raum, wie viele verschiedene musikalische Situationen sich mit Klavier, Bass und Schlagzeug gestalten lassen.

Die konkrete Bandfassung

Analogue Productions veröffentlicht We Get Requests als Ultra Tape unter RRAP 0025. Die Ausgabe umfasst zwei Spulen mit Viertelzollband, 15 ips und Zweispur beziehungsweise Halbspur. Als Wiedergabeentzerrung nennt der Herausgeber IEC, auch als CCIR bekannt. Diese Angaben gehören zusammen: Bandgeschwindigkeit, Spurformat und Entzerrung müssen zur Wiedergabemaschine passen. Die Bezeichnung NAB bei einem Spulenkern beschreibt dagegen die mechanische Aufnahme der Spule und ist nicht automatisch eine Angabe zur Entzerrung des aufgezeichneten Signals.

Der Herausgeber nennt eine Echtzeitkopie auf einer ATR-modifizierten Ampex-Maschine und beschreibt die Quelle als Kopie des ursprünglichen analogen Masterbandes. Welche Generationenfolge im Einzelnen vorliegt, wird dadurch nicht vollständig dokumentiert. Auch ein Mastering-Credit anderer Ausgaben gehört nicht ungeprüft zu diesem Band. Was klar bleibt, ist das musikalische Angebot: das vollständige Zehn-Titel-Album mit Peterson, Brown und Thigpen. Die wechselnden Anforderungen dieses Repertoires und die Konstanz der Besetzung machen es zu einer besonders anschaulichen Begegnung mit der Kunst des Klaviertrios.

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Auch in einer anderen Ausgabe: We Get Requests

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Beteiligte Musiker

Belegte Mitwirkende dieser Aufnahme. Herausgeberangaben sind gesondert gekennzeichnet; Titelnummern beziehen sich auf die Tracklist.