Une journée à Hollywood
Le 25 avril 1978, Sarah Vaughan arrive aux Group IV Recording Studios d’Hollywood. Oscar Peterson joue du piano, Joe Pass de la guitare, Ray Brown de la contrebasse et Louie Bellson de la batterie. Norman Granz assure la production, avec Val Valentin à la prise de son. De cette seule journée naît How Long Has This Been Going On?, dix standards qui réunissent une remarquable diversité d’expériences musicales.
Vaughan avait 54 ans et avait rejoint Pablo l’année précédente. Granz la connaissait déjà par Jazz at the Philharmonic. Il l’entoure ici de musiciens dont les carrières témoignent de relations de longue date dans le jazz. Peterson et Brown avaient passé des années au sein du même trio ; Pass et Bellson apportaient à la séance leurs propres parcours, eux aussi très riches.
Des chansons familières, une voix singulière
George et Ira Gershwin écrivent la chanson-titre pour Funny Face, d’où elle est ensuite retirée. « How Long Has This Been Going On? » trouve sa place dans Rosalie en 1928, devient un standard et prête finalement son nom à cet enregistrement. Ces parcours contribuent à la fascination qu’exerce ce répertoire : une chanson peut continuer à trouver de nouvelles voix au fil des décennies.
Elle côtoie « I’ve Got The World On A String », « Easy Living », « My Old Flame » et « Body And Soul ». La sélection traverse plusieurs décennies de chanson populaire américaine. Vaughan l’aborde avec l’expérience d’une chanteuse pour qui une mélodie offre des possibilités d’expression personnelle. Le répertoire familier devient une invitation à écouter ces chansons d’une oreille neuve.
Une formation qui mérite d’être suivie
Peterson, Pass, Brown et Bellson offrent de nombreuses pistes pour une écoute attentive. Comment le piano répond-il à une phrase chantée ? Où la guitare fait-elle avancer l’harmonie ? Que maintiennent ensemble contrebasse et batterie ? Ces questions vous guident dans la musique sans exiger une analyse de l’arrangement pour l’apprécier.
Les crédits identifient les cinq musiciens pour l’album, mais n’établissent pas la formation sur chaque morceau. La séance complète reste au centre, d’« I’ve Got The World On A String » à « When Your Lover Has Gone ». Nommé dans la catégorie jazz vocal aux Grammys de 1979, le disque documente une part importante de la carrière tardive de Vaughan.
Le LP de 180 grammes de la série Pablo
Analogue Productions publie cette version sous la référence AAPJ 163, un LP simple de 180 grammes à 33⅓ RPM. Matthew Lutthans assure le mastering et la gravure des laques chez The Mastering Lab at Blue Heaven Studios. Le label indique la bande analogique originale comme source. Le pressing est assuré par Quality Record Pressings, avec une pochette gatefold Stoughton Printing à contrecollage de type tip-on.
Les dix titres originaux conservent leur ordre. Cette édition offre un retour direct à la séance de 1978 : Vaughan au centre, quatre partenaires musicaux éminents autour d’elle et des chansons qui méritent du temps et de l’attention. L’histoire de la production et de l’enregistrement fournit le cadre ; la rencontre personnelle commence quand le disque tourne.
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Musiciens
Participants et état de la documentation des crédits. Les références aux morceaux correspondent à la liste des titres.
- Sarah VaughanchantParticipation : musiciens de l’album
- Oscar PetersonpianoParticipation : Attributions par piste non confirmées
- Joe PassguitareParticipation : Attributions par piste non confirmées
- Ray BrowncontrebasseParticipation : Attributions par piste non confirmées
- Louie BellsonbatterieParticipation : Attributions par piste non confirmées
Sarah Vaughan (chant) ; Oscar Peterson (piano), Joe Pass (guitare), Ray Brown (contrebasse), Louie Bellson (batterie). Enregistré le 25 avril 1978 aux Group IV Recording Studios, Hollywood. Musiciens selon la pochette originale et la discographie de séance pour l’ensemble de l’album ; la participation des accompagnateurs morceau par morceau n’est pas documentée. Production : Norman Granz. Ingénieur du son : Val Valentin. Photos : Phil Stern ; conception graphique : Norman Granz, Sheldon Marks. Cette édition : mastering et gravure des laques par Matthew Lutthans (The Mastering Lab at Blue Heaven Studios), pressing chez Quality Record Pressings, pochette gatefold par Stoughton Printing.
