Un premier album qui offre davantage que ses singles familiers
Yourself or Someone Like You paraît en 1996 comme premier album de Matchbox Twenty, dont le nom s’écrit alors également Matchbox 20. « Push », « 3 AM », « Real World » et « Back 2 Good » font connaître le disque à un large public. Sur l’album complet, ces morceaux appartiennent toutefois à un enchaînement plus long. Douze titres présentent un jeune groupe construit autour des guitares, d’une section rythmique bien définie et de la voix singulière de Rob Thomas. Dans une collection, redécouvrir l’ensemble du premier album derrière le souvenir des titres favoris des radios procure un plaisir particulier.
L’enregistrement a lieu chez Triclops Recording à Atlanta, avec Matt Serletic à la production. Jeff Tomei assure la prise de son. Le mixage a lieu à House of Blues, à Memphis, avec Greg Archilla et Serletic crédités pour cette étape. Ces lieux décrivent le parcours de production, tandis que l’histoire antérieure du groupe mène aussi à la Floride : Thomas, Brian Yale et Paul Doucette ont précédemment joué ensemble dans Tabitha’s Secret. Kyle Cook et Adam Gaynor complètent la formation qui réalise cet album.
L’implication de Serletic dépasse le crédit de production. Il est nommé comme claviériste et percussionniste, contribue aux arrangements et partage avec Thomas l’écriture de « Push » et « Back 2 Good ». Le disque réunit donc un groupe constitué et un producteur qui participe directement à la musique. Lire les crédits aide à comprendre cette relation, plutôt que de laisser l’album entier être associé à son seul chanteur.
Cinq membres et une couleur instrumentale inattendue
Rob Thomas assure le chant principal, Kyle Cook apporte la guitare solo et des voix supplémentaires, et Adam Gaynor fournit la guitare rythmique et les chœurs. Brian Yale joue de la basse et Paul Doucette de la batterie. Cette répartition fournit un cadre dans lequel les chansons peuvent placer leurs accents différemment. À la réécoute, il est intéressant de suivre les guitares individuellement : la relation entre soutien rythmique et réponse mélodique indépendante peut offrir un autre chemin dans une interprétation familière.
La chanson finale « Hang » fournit une raison concrète d’examiner ces rôles de plus près. Thomas y est également crédité à la guitare acoustique, tandis que Cook apporte une partie vocale en plus de son jeu de guitare. Ces détails mettent en lumière les individus derrière le nom du groupe. Une brève mention dans les crédits peut expliquer pourquoi un morceau invite à porter attention à une autre association ou suggère un équilibre différent dans l’ensemble, sans réduire la musique à une liste d’instruments.
« Back 2 Good » élargit la palette avec une section de bois dont les membres sont identifiés : Elizabeth Burkhardt au basson, Amy Porter à la flûte, Yvonne Powers au hautbois, Ted Gurch à la clarinette et Douglas Smith à la clarinette basse. Serletic est responsable de l’arrangement des bois. Ces crédits appartiennent précisément à cette chanson, et non indistinctement à l’album entier. Pour un premier album généralement associé au rock à guitares, cette instrumentation est particulièrement révélatrice. L’arrangement dépasse les possibilités de la formation scénique à cinq.
Suivre l’enchaînement complet des douze chansons
« Real World » ouvre le disque avant « Long Day » et « 3 AM ». Le dernier de ces trois morceaux relie le premier album à l’histoire antérieure de Tabitha’s Secret. Ses crédits de composition nomment John Joseph Stanley et John Leslie Goff aux côtés de Thomas et Yale. Il faut donc distinguer auteurs et interprètes : un crédit de composition n’établit pas automatiquement qu’une personne apparaît comme invitée sur l’enregistrement.
« Push » est suivi de « Girl Like That » et « Back 2 Good ». Cet enchaînement permet d’entendre les singles familiers en relation avec les chansons qui les séparent. Au lieu d’attendre simplement le prochain refrain, on peut suivre la manière dont une idée est introduite, la durée pendant laquelle elle est soutenue et ce qui ouvre la voie à une nouvelle section. Cette approche replace la contribution de Serletic dans son contexte musical. La production concerne aussi l’organisation des entrées, des espaces et des couleurs instrumentales supplémentaires.
« Damn », « Argue » et « Kody » ouvrent la seconde moitié, suivis de « Busted », « Shame » et « Hang ». Neuf des douze morceaux créditent Thomas comme seul auteur ; les trois exceptions déjà mentionnées révèlent d’autres relations créatives. Écouté comme un disque complet, ce premier album offre davantage qu’une capsule temporelle contenant ses chansons les plus populaires. Il montre un nouveau groupe développant un cadre partagé et y trouvant de la place pour des histoires, des tempos et des structures de chansons différents.
Douze morceaux sur deux disques à 45 RPM
L’édition proposée ici, AAPA 031-45, appartient à l’Atlantic 75 Series d’Analogue Productions. Elle présente l’album stéréo sur deux LP de 180 grammes à 45 RPM. Ryan K. Smith a assuré le mastering et la gravure des laques chez Sterling Sound. L’éditeur identifie les bandes master originales comme source, Quality Record Pressings comme usine de pressage et Stoughton comme fabricant de la pochette gatefold de type tip-on. Ces spécifications concernent cette réédition, et non le SACD publié séparément ou une ancienne édition en LP simple.
Chaque face contient trois morceaux. L’enchaînement et le programme complet de douze titres sont conservés, tandis que la répartition physique change par rapport à un LP simple. Les paroles reproduites à l’intérieur de la pochette gatefold invitent à découvrir les textes dans leur contexte musical. Les détails concernant les premiers exemplaires numérotés ou les éventuelles variantes de pressage ultérieures ne constituent pas une garantie valable pour chaque exemplaire disponible dans la boutique.
Pour les mélomanes, cette parution inscrit un album familier des années quatre-vingt-dix dans une édition de collection clairement identifiée. Le point de référence reste la musique elle-même : les cinq membres du groupe, la participation de Serletic et les invités introduits pour un arrangement précis. Écouter les douze chansons dans l’ordre rend aussi leur place aux parties du premier album moins souvent citées comme moments forts individuels.
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Également en SACD : Yourself Or Someone Like You
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Série : Atlantic 75 Series – les 75 albums, voyage dans le temps et les gens derrière Atlantic
Musiciens
Participants et crédits documentés. Les références aux morceaux correspondent à la liste des titres.
- Rob Thomaschant principal, guitare acoustiqueParticipation : chant principal ; guitare acoustique sur D3 « Hang »
- Kyle Cookguitare solo, chœursParticipation : album ; également chant principal dans le refrain de D3 « Hang »
- Adam Gaynorguitare rythmique, chœursParticipation : musiciens de l’album ; sans attribution systématique à chaque morceau
- Brian YalebasseParticipation : musiciens de l’album ; sans attribution systématique à chaque morceau
- Paul DoucettebatterieParticipation : musiciens de l’album ; sans attribution systématique à chaque morceau
- Matt Serleticclaviers, percussionsParticipation : musiciens de l’album ; sans attribution systématique à chaque morceau
- Elizabeth BurkhardtbassonParticipation : B3
- Amy PorterflûteParticipation : B3
- Yvonne PowershautboisParticipation : B3
- Ted GurchclarinetteParticipation : B3
- Douglas Smithclarinette basseParticipation : B3
Les crédits de l’album et les attributions par piste sont distingués.
