Un concert de festival à l’histoire plus longue
Montreux, 21 juin 1969 : Les McCann au piano, Eddie Harris au saxophone ténor et un concert de festival qui deviendra Swiss Movement. L’interprétation d’ouverture, « Compared to What », fait entrer la voix de McCann dans une chanson écrite par Gene McDaniels. Ses questions avaient une force particulière face aux tensions politiques de la fin des années soixante. Pourtant, le lien était déjà établi : McCann avait enregistré la composition en 1966. À Montreux, l’enregistrement saisit une chanson familière qui prend une autre vie devant le public.
Les musiciens forment un quintette. Benny Bailey ajoute la trompette, Leroy Vinnegar joue de la contrebasse et Donald Dean de la batterie. Garder ces trois noms à l’esprit change la manière d’aborder le disque. Le duo mis en avant dépend d’un groupe complet, avec deux instruments à vent et une section rythmique capables de soutenir une longue interprétation sans exiger un nouvel arrangement toutes les quelques mesures.
Au-delà du morceau d’ouverture
McCann chante sur « Compared to What » ; les quatre autres morceaux sont instrumentaux. Harris apporte « Cold Duck Time », tandis que « Kathleen’s Theme », « You Got It in Your Soulness » et « The Generation Gap » sont des compositions de McCann. Le programme révèle donc davantage que l’interprétation devenue sa carte de visite. Il présente aussi les leaders comme auteurs de leur propre répertoire.
Essayez de suivre le passage des interventions vocales aux interventions instrumentales, puis écoutez un moment l’accompagnement. Comment un motif répété soutient-il le soliste suivant ? À quel moment le groupe modifie-t-il sa réponse ? Ces questions sont utiles pour un album dont l’identité vient du temps partagé par les musiciens sur scène.
N’oubliez pas le second instrument à vent
La trompette de Bailey donne à Harris une autre voix instrumentale à ses côtés. Les suivre séparément peut être révélateur ; revenir ensuite à Vinnegar et Dean permet de mieux entendre comment les solistes s’articulent autour d’une même pulsation. Le piano de McCann offre un autre point de contact entre ces rôles.
L’album publié porte les crédits de production de Nesuhi Ertegun et Bob Emmer. Ses cinq morceaux préservent la forme du programme du LP original. « Kaftan », connu par les éditions CD augmentées, est un ajout ultérieur à ce programme et ne figure pas ici. Cette édition se concentre sur les interprétations qui constituaient l’album original.
L’édition Atlantic 75
AAPA 071-45 est l’édition d’Analogue Productions sur deux disques de 180 grammes à 45 RPM, présentés dans une pochette gatefold Stoughton à contrecollage de type tip-on. La description de l’éditeur propre à ce titre n’identifie ni ingénieur de mastering ni source de bande. Les caractéristiques attribuées à l’édition SACD distincte ne décrivent donc pas cette parution vinyle.
Michael 45 conserve les produits en Allemagne et les expédie depuis Hilden, ce qui vous permet, en Allemagne et dans toute l’UE, d’éviter d’organiser une importation individuelle depuis les États-Unis ou d’attendre le traitement douanier.
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Musiciens
Sélection documentée des musiciens participants. La formation peut varier selon les morceaux ; cette liste ne prétend pas être complète.
| Nom | Instrument / rôle |
|---|---|
| Eddie Harris | Saxophone ténor |
| Les McCann | Chant, piano |
| Benny Bailey | trompette |
| Leroy Vinnegar | Basse |
| Donald Dean | Batterie |
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