Respighi : Les Pins de Rome et Les Fontaines de Rome en SACD hybride multicanal de la série RCA Living Stereo d’Analogue Productions : Fritz Reiner et le Chicago Symphony Orchestra, dans des enregistrements remasterisés par Ryan Smith chez Sterling Sound à partir de la bande master originale. Les huit mouvements s’enchaînent, les pins d’abord, puis les fontaines.
Rome, image orchestrale changeante
Les Pins de Rome et les Fontaines de Rome d’Ottorino Respighi abordent la même ville sous des angles différents. Les pins dominent jeux d’enfants, catacombes, paysage nocturne et voie antique ; les fontaines appartiennent à des heures précises de la journée. Ce ne sont pas des guides touristiques musicaux : Respighi utilise les lieux comme points de départ pour le mouvement, la mémoire et la lumière, d’un appel isolé à toute la puissance d’un grand orchestre.
Reiner et le Chicago Symphony Orchestra enregistrent les deux œuvres le 24 octobre 1959 à l’Orchestra Hall de Chicago ; RCA publie ce couplage en 1960, avec Richard Mohr à la production et Lewis Layton à la prise de son. Les huit mouvements proviennent donc d’une seule journée, bien que les compositions soient séparées de plusieurs années : les Fontaines de Rome datent de 1916, les Pins de Rome de 1924, et l’album place les pins, plus tardifs, en premier.
Quatre lieux sous les pins
La Villa Borghese ouvre les Pins de Rome dans un univers éloigné de la catacombe qui suit ; Respighi passe ensuite au Janicule et conclut sur la voie Appienne. Entre ces lieux, volume et tempo ne sont pas seuls à changer : l’impression de distance se modifie aussi. Qu’est-ce qui paraît proche, et qu’est-ce qui semble venir d’un autre espace ?
Un détail très particulier figure dans la partition elle-même : dans le mouvement du Janicule, Respighi demande de diffuser sur un gramophone un enregistrement de chant de rossignol ; un enregistrement devient ainsi partie intégrante de la composition orchestrale. Orgue et cuivres spatialement séparés élargissent encore l’orchestre : ils appartiennent à la conception de l’œuvre, et non à un artifice de studio.
Les fontaines et le passage du jour
Les Fontaines de Rome associent Valle Giulia à l’aube, la fontaine du Triton au matin, Trevi à midi et la Villa Médicis au coucher du soleil : quatre mouvements qui transforment lieux et heures en une progression propre. L’eau ne bouge jamais deux fois de la même manière, et une grande fontaine n’a pas besoin de tout l’orchestre à chaque instant.
Reiner et son orchestre relient tous ces détails à la direction de chaque œuvre. Plutôt que d’attendre uniquement le sommet le plus imposant, suivez le chemin qui y conduit : la Rome de Respighi peut alors commencer ailleurs à chaque visite, dans le premier mouvement, avec le rossignol ou lors d’une transition jusque-là passée inaperçue.
Le SACD hybride multicanal d’Analogue Productions
CAPC 2436 SA est un SACD hybride multicanal de la série RCA Living Stereo d’Analogue Productions. Selon l’éditeur, Ryan Smith, chez Sterling Sound, en a réalisé le remastering à partir de la bande master originale. Le programme à trois canaux nécessite un lecteur SACD compatible multicanal et une installation adaptée ; la couche CD se lit sur tout lecteur CD classique. Le disque contient les huit mouvements des deux poèmes symphoniques.
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Musiciens
Participants et état documenté des crédits. Les références aux morceaux correspondent à la liste des titres.
- Fritz Reinerdirection d’orchestreParticipation : les deux œuvres
- Chicago Symphony OrchestraorchestreParticipation : les deux œuvres
Reiner et l’orchestre sont documentés. Aucun autre soliste n’est identifié nommément. Les durées des mouvements ne sont pas documentées.
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