Los Angeles à la fin d’un parcours commun
Paru en 1971, L.A. Woman est le dernier album studio des Doors avec Jim Morrison. La majeure partie de l’enregistrement a eu lieu à la fin de 1970 et au début de 1971 dans l’atelier même du groupe à Los Angeles. Ce cadre convient à l’orientation musicale : le blues, le rythme et les échanges au sein d’un groupe expérimenté occupent le premier plan. Bruce Botnick et les Doors partagent le crédit de production. L’album se tourne vers une ville dont le titre suggère le mouvement et les contradictions, tout en réunissant plusieurs des chansons les plus connues du groupe.
Les événements ultérieurs peuvent facilement éclipser la musique elle-même. Il est utile de commencer par le rôle de chacun : Morrison chante, Robby Krieger joue de la guitare, Ray Manzarek du piano et de l’orgue, et John Densmore de la batterie. Leurs quatre personnalités façonnent le disque, même lorsque des invités enrichissent sa palette sonore. Entendu ainsi, L.A. Woman saisit un groupe qui, au travail, repense l’équilibre de son langage commun. Le blues est un repère concret pour le phrasé, le rythme et la forme, plutôt qu’une simple influence historique attachée au nom du groupe.
Jerry Scheff et Marc Benno élargissent la formation
Jerry Scheff tient la basse, tandis que Marc Benno ajoute une guitare rythmique sur plusieurs morceaux. La participation de Benno est documentée sur « Been Down So Long », « Cars Hiss By My Window », « L.A. Woman » et « Crawling King Snake ». Ces ajouts changent les possibilités de l’ensemble. Une ligne de basse indépendante et une seconde guitare façonnant l’espace rythmique permettent aux autres musiciens de répondre autrement. L’identité des Doors reste reconnaissable, avec davantage de souplesse à l’intérieur d’un vocabulaire musical déjà familier.
Faites circuler votre attention entre Morrison et les instruments. Comment les figures de Krieger répondent-elles à une ligne chantée ? Où Manzarek combine-t-il fonctions rythmiques et harmoniques ? Comment Densmore soutient-il un changement d’intensité ? Ces questions permettent d’aborder directement un disque souvent évoqué surtout à travers ses grands titres. Le travail d’ensemble entre ces jalons est tout aussi fécond. Même une chanson familière peut révéler autre chose lorsque l’oreille suit son assise plutôt que d’attendre simplement un temps fort connu d’avance.
De « The Changeling » à « Riders On The Storm »
« The Changeling » ouvre l’album, « Love Her Madly » étant l’une de ses chansons les plus concises. « Been Down So Long » et « Cars Hiss By My Window » s’avancent davantage sur le terrain du blues avant que la chanson-titre ne clôture la première face. La seconde commence par « L’America », suivi de « Hyacinth House », « Crawling King Snake » et « The WASP (Texas Radio And The Big Beat) ». « Riders On The Storm » conduit le disque à sa conclusion. Dix morceaux permettent aux formes concises et aux développements plus étendus de coexister.
Les deux longues pièces particulièrement familières ont des rôles différents dans cet enchaînement. « L.A. Woman » porte le mouvement de la ville dans son nom même, tandis que « Riders On The Storm » installe une autre atmosphère à la fin. Entre elles, le répertoire maintient vivant le lien avec le blues. Écouter l’album complet révèle davantage qu’une collection de succès individuels. L’ordre des chansons fait partie de l’expérience, donnant à la musique le temps de circuler entre adresse directe, récit et développement instrumental.
UHQR : un LP à 33⅓ RPM
Cette édition Analogue Productions UHQR, référence AUHQR 0020, présente l’album sur un LP de 200 grammes en Clarity Vinyl à 33⅓ RPM. Bernie Grundman est responsable du mastering, et l’éditeur identifie les bandes master analogiques originales comme source. Quality Record Pressings a fabriqué le disque, Stan Bishop étant crédité pour la galvanoplastie. L’édition était limitée à 4 500 exemplaires numérotés individuellement. Ce sont les caractéristiques de cette édition précise, plus utiles que des suppositions sur le contenu habituel du format UHQR.
La présentation comprend un coffret UHQR, une pochette découpée sur le modèle de l’originale, l’encart original et des documents d’accompagnement avec des notes de Ben Fong-Torres. L’album reste réuni sur deux faces de disque. Pour une séance d’écoute attentive, l’édition associe une présentation physique singulière à une musique qui mérite de l’attention au-delà de sa légende. L’attrait de ce disque soigneusement réalisé tient à un élément précis : les échanges entre quatre musiciens et leurs invités, au fil de dix chansons, révèlent encore de nouveaux aspects d’un album familier.
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Question des clients : Collectionner les disques UHQR : des éditions limitées de grands albums
Série : UHQR – les 31 éditions avec tirage et mastering
Musiciens
Musiciens participants et état de la documentation des crédits. Les références aux morceaux correspondent à la liste des titres.
- Jim MorrisonchantParticipation : musiciens de l’album
- Robby KriegerguitareParticipation : musiciens de l’album
- Ray Manzarekpiano, orgueParticipation : musiciens de l’album
- John DensmorebatterieParticipation : musiciens de l’album
- Jerry ScheffbasseParticipation : Attributions par piste non confirmées
- Marc Bennoguitare rythmiqueParticipation : A3, A4, A5, B3
The Doors : Jim Morrison (chant), Robby Krieger (guitare), Ray Manzarek (piano, orgue), John Densmore (batterie). Avec Jerry Scheff (basse) et Marc Benno (guitare rythmique ; Been Down So Long, Cars Hiss By My Window, L.A. Woman, Crawling King Snake). Formation selon la pochette originale ; attributions par morceau documentées uniquement pour Marc Benno. Enregistré au Doors’ Workshop, Los Angeles, de décembre 1970 à janvier 1971. Production Bruce Botnick et The Doors ; enregistrement et mixage Bruce Botnick. Cette édition : mastering et gravure des laques par Bernie Grundman (Bernie Grundman Mastering) à partir des bandes master analogiques originales (selon l’éditeur) ; pressage chez Quality Record Pressings ; notes de pochette Ben Fong-Torres.
Comment Michael entend cette édition
Impression d’écoute · reformulée à partir de la vidéo
Par rapport au premier pressing promotionnel américain, l’UHQR paraît moins brillant et plus détendu à Michael. Il entend aussi davantage de détails et une scène transparente, avec un espace bien défini autour du groupe et de Jim Morrison. Il le trouve étonnamment proche de l’ancienne AP 45, tout en entendant encore certains avantages propres à la 45.
🎧 Critique vidéo : The Doors L.A.Woman on UHQR by Analogue Productions Shipping August 19!
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