Blue Mitchell – Blue’s Moods

De l’espace pour une seule trompette

Blue Mitchell est membre du quintette de Horace Silver lorsqu’il enregistre « Blue’s Moods » en août 1960. Pour son propre album, il choisit un groupe plus petit : trompette, piano, basse et batterie. Sans second instrument à vent, la relation entre mélodie et section rythmique devient particulièrement directe. Mitchell peut commencer une ligne seul et laisser au piano la place de répondre.

Wynton Kelly joue du piano, Sam Jones de la basse et Roy Brooks de la batterie. Brooks connaît aussi Mitchell par le groupe de Silver. Les séances ont lieu à Plaza Sound, à New York, les 24 et 25 août, avec Orrin Keepnews à la production et Ray Fowler à la prise de son. Riverside publie l’album plus tard en 1960.

Standards, bebop et compositions originales

« I’ll Close My Eyes » ouvre le programme. « Avars » de Rocky Boyd suit cette mélodie familière, tandis que « Scrapple from the Apple » de Charlie Parker introduit un autre arrière-plan musical. La sélection relie des chansons facilement accessibles par leurs mélodies au répertoire bebop. Huit titres donnent au quatuor plusieurs points de départ distincts.

Les musiciens apportent eux-mêmes des compositions. Kelly et Mitchell écrivent ensemble « Kinda Vague » ; « Sir John » est de Mitchell. « When I Fall in Love », « Sweet Pumpkin » de Ronnell Bright et « I Wish I Knew » complètent le programme. Passer d’un morceau à l’autre permet de suivre comment un ensemble fixe travaille sur différents types de matériau. Son identité tient en partie à ce qu’il conserve d’une interprétation à l’autre.

Kelly au-delà du solo

Il vaut la peine de suivre Wynton Kelly pendant les passages de trompette, au lieu d’attendre un solo de piano. Un accord, une courte figure rythmique ou un espace volontairement laissé vide peut modifier la place de la mélodie dans l’ensemble. Lors d’une nouvelle écoute, essayez de prendre le piano comme point de départ et d’entendre la contribution de Mitchell par rapport à lui.

Sam Jones et Roy Brooks assurent le pendant rythmique. Il n’y a que quatre musiciens, mais plusieurs manières de construire une pulsation commune. L’instrumentation limitée permet de suivre les voix individuelles, puis de revenir à l’ensemble. L’album fournit un cadre concret à cette approche : huit pièces distinctes aux origines différentes, jouées par le même petit groupe lors de deux journées d’enregistrement.

Cette édition

Analogue Productions : la référence AAPJ 212-45 est une édition de la Fantasy 45 Series sur deux LP de 180 grammes à 45 RPM. Le mastering indiqué est celui de Kevin Gray et Steve Hoffman chez AcousTech. QRP assure le pressing, avec une pochette gatefold tip-on Stoughton à finition mate. L’éditeur n’indique pas de source précise sur bande pour cette édition. Les informations de mastering rattachées à d’autres éditions ultérieures à 33⅓ RPM ne décrivent pas ce produit.

Michael 45 stocke les disques en Allemagne et les expédie depuis Hilden, ce qui évite aux clients d’organiser eux-mêmes une importation depuis les États-Unis et d’attendre le dédouanement.

Question des clients : Acheter des disques Analogue Productions en Europe

Musiciens

Sélection documentée des musiciens participants. La formation peut varier selon les morceaux ; cette liste ne prétend pas être complète.