Deux façons d’entendre une voix soliste
Ce rapprochement emprunte un chemin moins familier dans le catalogue de Heifetz que les grands concertos pour violon habituels. Le concerto de Miklós Rózsa et la Romantic Fantasy d’Arthur Benjamin invitent à écouter la relation entre virtuosité et chant, entre une voix au premier plan et les couleurs qui l’entourent. Leur instrumentation elle-même indique des directions différentes : l’œuvre de Benjamin est écrite pour violon, alto et orchestre.
Cette différence change notre écoute. Un concerto permet de suivre une voix soliste qui affirme sa place. Dans la fantaisie, la conversation entre deux instruments apparentés mais distincts offre une autre invitation. L’alto est plus qu’un prolongement grave du violon. Son registre et son poids donnent à l’échange une autre perspective, une autre manière de ressentir le mouvement musical.
Rózsa et un interprète particulier
Le Concerto pour violon, op. 24, de Rózsa date de 1953 et entretient un lien étroit avec Jascha Heifetz. Le violoniste en donne la première le 15 janvier 1956 avec le Dallas Symphony Orchestra sous la direction de Walter Hendl. Ce n’est pas simplement la rencontre d’un interprète célèbre avec une partition intéressante : le soliste appartient aux débuts de l’œuvre.
Si vous connaissez surtout Rózsa par Ben-Hur ou Spellbound, ce disque permet d’entrer dans sa musique de concert sans la réduire à une musique de film privée de ses images. Ici, une longue ligne musicale doit établir sa propre direction. La tension naît de la relation entre les idées, et non d’un changement de plan à l’écran. C’est l’occasion d’entendre le compositeur en dehors d’un cadre par ailleurs familier.
Une recommandation qui rejoint la partition
Emmanuel Bay, partenaire de Heifetz au piano, a joué un rôle important d’intermédiaire pour le concerto de Rózsa. Il a présenté l’œuvre à Heifetz, dont l’intérêt a encouragé son achèvement. Le lien entre compositeur et soliste précède donc l’enregistrement. Le nom de l’interprète renvoie à son rôle dans la création de l’œuvre, et non à une simple interprétation ultérieure.
Le début nuance aussi l’idée d’une œuvre conçue pour mettre en valeur la virtuosité. Un ostinato de clarinette ouvre le premier mouvement, et l’entrée du violon s’appuie sur ce matériau. Les premières réponses des altos et de la clarinette reprennent des idées liées à la ligne soliste. Le travail thématique et la virtuosité s’entrelacent : l’orchestre participe au développement au lieu d’attendre simplement d’accompagner une nouvelle démonstration.
La Romantic Fantasy d’Arthur Benjamin, qui date de 1935, place ensemble le violon et l’alto devant l’orchestre. Son instrumentation comprend un piano, mais ni trombones ni tuba. Ce choix indique concrètement l’autre équilibre possible entre solistes et ensemble. Le programme ne propose pas simplement deux occasions d’entendre le même éclat violonistique. Il présente différents rôles musicaux pour les cordes au concert.
À propos de ce pressage
Analogue Productions · RCA Living Stereo · AAPC 2767-45 · 2 LP · Vinyle de 180 g par disque · 45 RPM. Nouveau mastering et gravure réalisés par Bernie Grundman à partir de la bande master originale. Pressés chez Quality Record Pressings (QRP). Comprend un insert à deux volets.
Également en SACD : Rozsa : Concerto For Violin And Orchestra / Benjamin : Romantic Fantasy
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Série : RCA Living Stereo – les 25 titres, chefs d’orchestre et solistes
Musiciens
Sélection documentée des musiciens participants. La formation peut varier selon les titres ; cette liste ne prétend pas être exhaustive. Walter Hendl et le Dallas Symphony Orchestra sont crédités pour l’enregistrement de Rózsa. La formation complète pour l’œuvre de Benjamin reste à confirmer.
- Jascha HeifetzViolin
- Walter Hendlchef d’orchestre
- Dallas Symphony OrchestraOrchestra
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