Stevie Ray Vaughan – Soul To Soul

Double Trouble élargit son cercle

Soul to Soul modifie la composition de Stevie Ray Vaughan and Double Trouble. Sur ce troisième album studio, paru en 1985, Reese Wynans aux claviers rejoint Vaughan, le bassiste Tommy Shannon et le batteur Chris Layton. Le trio familier devient un quartet. C’est davantage qu’une couleur instrumentale supplémentaire : un claviériste peut soutenir l’harmonie, répondre à une phrase ou organiser autrement l’espace entre les phrases de guitare. La guitare de Vaughan reste au premier plan, mais s’inscrit désormais dans un cadre musical élargi. Le titre de l’album peut aussi servir d’invitation à écouter les échanges au sein de cette nouvelle configuration.

Joe Sublett est invité au saxophone, précisément sur Lookin’ Out the Window et Look at Little Sister. Sa participation ne fait pas de lui un cinquième membre permanent de Double Trouble. La distinction aide à comprendre l’album : Wynans modifie la formation permanente du groupe, tandis que Sublett ajoute une autre voix à deux chansons. Les deux contributions comptent, mais leurs fonctions sont différentes. Dans un catalogue souvent abordé à travers la figure centrale du guitariste, prêter attention aux musiciens qui l’entourent est particulièrement enrichissant. Un cadre musical plus large se crée non seulement en ajoutant des instruments, mais en décidant où et comment utiliser les possibilités propres à chacun.

La production est créditée à Stevie Ray Vaughan and Double Trouble avec Richard Mullen. Mullen assure aussi la prise de son, avec l’assistance de Ron Cote et John H. Hammond comme producteur exécutif. Ces noms correspondent à la réalisation de l’album original. Les crédits de rééditions CD ultérieures ne sont pas attribués rétrospectivement aux séances originales. Pour les collectionneurs, cela permet de distinguer trois étapes liées : l’enregistrement de 1985, les éditions suivantes et la réédition analogique proposée ici. Chacune a ses participants et ses choix techniques. Savoir à quelle étape appartient un nom rend l’information plus utile pour situer un exemplaire particulier dans l’ensemble de l’histoire de cet enregistrement.

Dix morceaux réunissant compositions originales et reprises

Le morceau d’ouverture Say What ! est un instrumental écrit par Vaughan. Commencer ainsi place directement le jeu du groupe au premier plan avant que les chansons suivantes ne l’amènent à accompagner le chant. Lookin’ Out the Window, de Doyle Bramhall, et Look at Little Sister, de Hank Ballard, viennent ensuite. Ce sont aussi les deux titres auxquels Sublett participe au saxophone. L’enchaînement associe donc une introduction instrumentale à deux chansons où l’apport du saxophone est clairement documenté. À la réécoute, les trois premiers morceaux offrent ainsi un aperçu condensé des possibilités nouvelles de la formation.

Ain’t Gone ‘N’ Give Up on Love est une autre composition de Vaughan, tandis que Gone Home est signé Eddie Harris. Cette attribution mérite d’être précisée : un instrumental sur l’album d’un guitariste n’est pas nécessairement sa propre composition. Change It ajoute une deuxième chanson de Doyle Bramhall au programme, suivie de You’ll Be Mine, associé à Willie Dixon. L’ensemble mêle compositions originales et reprises sans traiter les anciennes chansons comme des références décoratives. Chacune doit trouver un arrangement adapté à ce groupe, où la voix, le rythme et les instruments solistes s’articulent selon les besoins du morceau.

Empty Arms, Come On (Part III) et Life Without You complètent l’enchaînement original de dix titres. Vaughan écrit Empty Arms et Life Without You ; Earl King écrit Come On. Quatre morceaux au total sont des compositions de Vaughan. L’album n’a donc pas besoin d’être entièrement écrit par Vaughan pour affirmer son identité. Celle-ci naît de la rencontre de plusieurs sources d’inspiration au sein d’un même groupe. Cette édition préserve le programme original. Les interprétations supplémentaires et passages parlés inclus dans les éditions CD enrichies ne font pas partie des dix titres du double LP décrit ici, même lorsqu’ils apparaissent sur les pages consacrées à l’album sur les plateformes numériques.

Guitare, claviers et travail commun de la section rythmique

Reese Wynans joue un rôle central dans la nouvelle formation. Ses claviers peuvent ajouter un autre plan harmonique à celui de la guitare sans simplement remplir le même rôle. Une manière utile d’écouter consiste à suivre le début et la fin d’une phrase de guitare : qu’est-ce qui la soutient, lui répond et se poursuit lorsque la guitare laisse de l’espace ? Ces questions dirigent l’attention vers le jeu collectif. La vignette représentant un orgue qui accompagne cette description évoque ces nouvelles sonorités. C’est une illustration originale de l’arrangement élargi, et non un document permettant d’identifier la marque et le modèle exacts d’un instrument utilisé pendant une séance particulière.

Tommy Shannon et Chris Layton restent essentiels à la cohésion du groupe. Basse et batterie ne se contentent pas de fixer le tempo ; elles contribuent à déterminer l’impact d’une entrée et la manière dont une phrase se prolonge dans la mesure suivante. Si vous connaissez surtout Vaughan comme soliste, vous pouvez donc aborder le disque depuis les fondations : suivre d’abord la basse, puis la relation entre batterie et guitare, et enfin les claviers qui se déploient autour de ces instruments. Cette approche ne revient pas nécessairement à décomposer la musique en éléments isolés. Changer le centre de l’attention peut révéler comment ces parties se soutiennent mutuellement, et comment la singularité du jeu soliste dépend aussi des musiciens qui l’entourent.

Les deux apparitions de Sublett enrichissent cette palette d’une autre manière bien précise. Un saxophone peut répondre à une chanson autrement qu’une guitare ou un orgue sans transformer tout l’album en production dominée par les souffleurs. Ses contributions sont donc attribuées par titre dans la section des musiciens. Les crédits complémentaires inhabituels de chant ou de batterie restent assortis de leurs précisions et réserves, au lieu d’être traités comme la preuve que chaque instrument mentionné apparaît sur chaque morceau. Les portraits gardent eux aussi leur propre contexte historique. Vaughan est représenté d’après une référence ultérieure vérifiée, et les images plus tardives utilisées pour Wynans et Sublett sont identifiées comme telles. Elles représentent les musiciens, pas une photographie reconstituée des séances de 1985.

L’édition à 45 RPM et sa chaîne de production documentée

L’édition proposée ici est Analogue Productions AAPB 098-45, un double LP stéréo à 45 RPM. L’éditeur précise sa source avec un degré de détail inhabituel : des bandes master analogiques originales d’un demi-pouce défilant à 30 pouces par seconde. Ryan K. Smith chez Sterling Sound grave l’édition sur un tour VMS 80. Gary Salstrom est crédité pour la galvanoplastie et Quality Record Pressings pour la fabrication. Ces informations sont plus concrètes qu’une promesse générale de son audiophile. Elles identifient une chaîne de production documentée sans établir automatiquement une supériorité sur toutes les autres éditions ni prédire ce qu’un auditeur particulier entendra sur un système donné.

Les dix titres sont répartis sur quatre faces : trois sur A, deux sur B, trois sur C et deux sur D. Cela donne à l’édition un autre rythme d’écoute qu’un LP unique à 33⅓ RPM. Les changements de face supplémentaires font autant partie du choix de cette édition que les détails du mastering. La fiche actuelle de l’éditeur précise 180 grammes, tandis qu’un pressing antérieur documenté est décrit comme une édition de 200 grammes. La référence identifie la version à 45 RPM ; le poids d’un lot donné peut nécessiter une confirmation distincte. Le SACD et le coffret Texas Hurricane à 33⅓ RPM sont des formats différents, même s’ils contiennent les enregistrements de cet album.

Dans une collection Vaughan, Soul to Soul marque le moment où le groupe élargit sa formation permanente. Les compositions originales côtoient le répertoire de blues et de rhythm and blues, et l’attention peut circuler entre plusieurs voix de premier plan. L’arrivée de Wynans, la continuité du partenariat rythmique de Shannon et Layton et les interventions ciblées de Sublett donnent aux dix chansons leur cadre particulier. Cette édition à 45 RPM présente l’album original avec des informations claires sur les bandes source, la gravure et la fabrication, donnant aux collectionneurs une édition précise à évaluer et à apprécier. Vous commandez chez Michael 45 en Allemagne. Nous assurons l’importation depuis les États-Unis et l’expédition depuis Hilden.

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Musiciens

Participants et état des crédits documentés. Les références aux morceaux correspondent à la liste des titres.

• Stevie Ray VaughanRéférence de portrait de 1983guitare, chant ; batterie C3 mentionnée uniquement par la source complémentaireParticipation : batterie sur Empty Arms uniquement dans Q4 ; non confirmée indépendamment à partir de la pochette originale
• Tommy ShannonRéférence de portrait vers 1983basse ; crédit vocal supplémentaire A1 uniquement dans Q4Participation : Say What ! est un morceau instrumental ; aucune mention de chant principal
• Chris LaytonRéférence de portrait vers 1983batterie ; crédit vocal supplémentaire A1 uniquement dans Q4Participation : crédit d’album ; nature de la contribution vocale A1 non précisée
• Reese WynansRéférence photographique ultérieure de 2015claviers ; crédit vocal supplémentaire A1 uniquement dans Q4Participation : quatrième membre permanent du groupe ; crédit supplémentaire A1 non confirmé indépendamment
• Joe Sublettsaxophone (invité)Participation : A2 Lookin’ Out the Window ; A3 Look at Little Sister

Programme original de 1985, dix titres. Producteurs : Stevie Ray Vaughan and Double Trouble / Richard Mullen ; producteur exécutif : John H. Hammond ; ingénieur du son : Richard Mullen, assistant : Ron Cote. Joe Sublett est invité sur A2/A3 ; il n’est pas un cinquième membre permanent. Gone Home : Eddie Harris. Les crédits inhabituels supplémentaires de batterie sur C3 et de chant sur A1 proviennent des informations complémentaires Q4 et ne sont pas confirmés par la pochette originale. Aucun bonus ni crédit de production du CD de 1999 n’est inclus.